じべ。の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

「青と遺伝子シリーズ」は理系の話だが、本作を０とする「存在と証明シリーズ」は文系の様子。中盤あたりから芸術とは？才能とは？なんてことがアタマの中を駆け巡る（後述）。また、奏絵のコミュ障っぽさと春真に猛抗議する時の彩歌の演技が真に迫っていて説得力があった。

奏絵の描いた絵に魅かれる彩歌、彩歌を最初は拒絶するがその歌を耳にして彼女を理解し自分と通ずるものを感じる奏絵……言葉を交わさずとも通じ合えるというの、似た体験をちょくちょくするので共感。
奏絵のコミュ障を緩和し、ひきこもりの義春を外出させた彩歌は内向的な人に外向性をもたらす「触媒」か？(笑)
また、奏絵のことを思って去ろうとする彩歌に「泣いた赤おに」の青鬼をも想起……そう言えば彩歌の衣装は青だし奏絵の衣装は赤だし、さしずめ本作は結末も勘案すると「幸福な泣いた赤おに」？

春真が彩歌に「もう奏絵と関わらないでくれ」と頼む場面で浮かんだのは「芸術家か人間性か」的なこと。しかしその二択ではなく「新たな面が現出する」ということもあろう。春真は「今までの売れ線の絵ではなくなる」ことを恐れたということか。芸術家の作風の変化は是か非か？の問題でもある。
絵画でなく言葉でコミュニケーションがとれるようになることでその後の絵が駄目になるならそれまでの絵は「何らかの欠損」によって産み出されていたことにならないか？ それは「真の芸術」か？ また、その欠損が補填されることで失われるようならそれは「真の才能」とは言えないのではないか？

奏絵が描く絵、彩歌と理解し合う前は暗い色彩でとがった部分もあるが、それ以後は柔らかくて色合いも明るくなる。毎回それをその場で描いている依田玲奈さんってば……。

あと、義春・春真兄弟の父親は名前に「春」の字が使われているよね？(笑)

満足度★★★★★

生と死の境界線上の話を重くならず真冬の晴れた深夜、午前２時頃のような澄んだ空気感の中で優しく語るOi-SCALE節、いつもながら好調。
恒例となりつつある林さんのトークからの入り方に加えて終盤で明かされる立場も林さんだけに説得力があったような。
また、舞台演劇ならではのトリックも時々あるものながらしっかり騙された。
さらに、ある場面では（後方に座っているだけに）客席に長い短い太い細いと様々なロウソクが立っている画が目に浮かんだし、他の部分では同時期に観た芝居で気付いたこととの類似性にニヤリ。

作・演出で出演もする方の何人か（林さんを含む）は、作品中で自在に動いていると言うか、空気のようと言うか、独特の雰囲気を纏っていると感じていたが、その理由がワカった気も。そして同時にその感じ方の一部は誤りとも気付く。

満足度★★★★

23日・24日の２日間でＡＢ両チームを観劇。

【Ａチーム】9月23日 18:00 4200円 I列12番
藤吉ファンタジー健在。「現実味に乏しい、甘い、ベタ」などの理由で他が避けるような物語・演出を敢えて（狙って？）演ってそれでちゃんと観客を惹き付けてしまうのは「ズッキュン・マジック」。
また、火事や葛藤/心情を身体表現で見せるのも○。
終盤で出てくるそんなモノにそんな装飾を！？なチープなんだか豪華(？)なんだか、な小道具（と言うか装置の部品？）がツボ。
観ながら翌日のＢチームの存じている方々の演技を想像して脳内予習も(笑)

【Ｂチーム】9月24日 18:00 4200円 I列12番
劇中劇で一部棒読み調を入れて三文芝居感・素人芝居感を強調するなど、遊べるところをより遊んでいた感じ？
キャストの特技を活かしてＡチームのギターがＢチームではアレだったりもするし、そんなこんなでこちらは「正統派Ｂチーム(笑)」と言えよう。


ところでズッキュン娘の「キャスティング力」には舌を巻く。決して少なくはない人数かつ幅広い年齢層の登場人物の本作を完全ダブルキャストで上演するし、去年の「シャバダバダ」にしたって「え、そんな方も！？」なキャスティングだったし。そういう面でも今後の期待大。（ハードルを上げてみました(笑)）

満足度★★★★

かつての学生下宿を改装したシェアハウスを舞台にした人情噺。
ヨロタミ流メタフィクションとでも言うべき前半の舞台演劇ならではのアイデアが楽しく、楽屋落ち寸前のくすぐりや得意技の使い方も巧み。
後半は喉に小骨的な部分もありつつ上手くまとまるし。

装置も細部が凝っていて、電気のメーターが時代感を出し、玄関のガラス戸のガムテープも「あー、なるほど♪」で、好きだなぁ。

某傑作サスペンス芝居を知っているとニヤリとできる構造/展開が中盤にあるのもイイ。
そう言えばそれを踏まえた後半のある場面はレイ・クーニーなどのファルスをライトにしたものな気も……（むしろコメディの定番か？）

満足度★★★★

一堂に会した人物それぞれが脛に傷を持っていて、自分の旧悪に気分を害したりおののいたりするが、結局今の自分には大して影響しないと喜ぶのは某名作サスペンス芝居に通ずるものがある。

「ウーマン・イン・ブラック」を連想したのは最終場のシカケからなんだが、実はキーパーソンが「黒衣の女性」だし、あの黒い封筒の手紙の内容は違うけれど、脅迫状を英語で「ブラックメール」ともいうことを知っているとニヤリ。
ポジショニングもアタリ。メインのエリアでの進行中に外れた所でコッソリ様子を伺う人物の演技も視野の片隅に捉えることができたし。

満足度★★★★

劇中の地の設定と劇中で撮影しているAV内の設定との境界を曖昧にすることで観ている側を煙に巻くトリッキーな構造が面白い。いわば「内部で完結するメタフィクション」？
ある人物が終始やっていることでそれは増強されラストのアレは１つの解答？

虚構と現実とメタフィクションとか、入れ子構造/層構造とか、無限連鎖/合せ鏡とか、M.C.エッシャーの作品とか好きなのだが、それらの類似性に気付く大きなヒントになった気がする。
一人二役や劇中劇が入る芝居においては観客にどちらかワカるよう明確に演じ分けるのが基本だが、本作では違う人物なのかAV内の設定キャラなのか曖昧にして「どっちだ？」と思わせるし、地の芝居的な場でもカメラを回す人物がいて撮影？なのがキモ。
どの場であっても「これももしかしてそういう設定の撮影？」というループで、そう言えばチラシのモチーフも合せ鏡だし、劇中の虚構と現実の継ぎ目がワカらないのはあたかもクラインの壷（岡嶋二人の小説ではなくそのモチーフとなった内外の境がない容器）の如し。
またその、「これは撮影？」な状況は無限に続き、それがM.C.エッシャーの作品に通ずるようにも思ったのだった。

満足度★★★★★

一言で表現すれば「ハイブリッドな骨董綺譚」、登場キャラの設定はどちらかと言えば落語にあるようなパターンながら中心となる物語は骨董商の死をめぐる謎解きミステリーだし、怪談噺や復讐譚の要素もあるし、大岡裁きや猿かに合戦を想起させる部分もあるし、大好きな層構造もあるし。
また、今年の小劇場界のトレンドではないかと個人的には思っている「光と影の効果」、本作でも新バターンがあり、それにも「おぉ！」。
なお、選んだ席（客席入り口に近い方の角）は光と影の効果を見るにも「それ、何？」な楽器の演奏を観察するにも、そしてもちろん本編を観るにも良い位置でアタリ♪

あと、時々使った演者は口パクで台詞は他の役者が発する「リップ・シンクロ(？)」も面白いが効果としてどうなのか？と思ったが「面白いから演った」と聞いて納得。(笑)

満足度★★★★

過去と近未来、高貴と俗、まさにイマの社会と非現実など背反する組合せが無理なく同居する不思議空間に２時間余トリップしていた感覚。
「それ」が起こる原因はまさにイマのものながら、劇中で起こる「それ」は現実にはまずあり得ないし、仮にあるとしても相当先の未来ではないか……という遠近法を無視した絵のような手口がトリップに誘うのか？(笑)
考えようによっては、過去のどこかの分岐点で別方向に進んだ「もうひとつの日本」のイマかも知れない。（佐藤信介監督「修羅雪姫」(2003年)の世界観のように）

また「あの２つの楽器」の生演奏（１つは生で聴くのは初めて）が雰囲気を醸し出して独特。

更に、その旨のツイートを目にしていたこともあって確かに衣装に欅坂っぽさがあった。そういう目で見れば「AKBはあれか？」とかも。あと、あのシャツは返り血のようにも……

満足度★★★★

見た者の願いを叶えるというファントムの言い伝えがあるアメリカの農村を舞台とした物語、終盤でファントムについて明らかになって以降は怪談風味にσ(^-^)の好きなメタフィクションも加えてワクワク。
「あの書物」がある場面では某ノートに思えたりもして。また、芝居においては台本が「あの書物」に当たるのか？とも。
あと、照明も二灯(？)による西陽的な明かり、白夜のイメージな間接照明、天井から下がるたくさんの電球などあれこれ凝っていて、ホントに今年は照明さん大活躍の年。

【ツッコミ】それ、ショットガンじゃなくてアサルトライフルじゃん！

満足度★★★★

前半２話は心霊系ではないホラー（夏らしくて可）、休憩（そりゃああの転換……ってか片付けには必要だよね(笑)）を挟んでの３話目は楽園王流昼メロ。１話目は基本コミカルながら一部に大好きなある文学作品の薫りも……。

満足度★★★★

ワイドショーにおける事件再現ビデオの精緻なヤツあるいは浮世企画版嫌われ松子もしくはユーロスペースかK'sシネマで時々上映するような映画の雰囲気を纏った感じ。

主人公については当日パンフレットにあるほどクズとは思わず……といって共感もしないが納得(？)させられてしまった、的な？

良かれと思ってやっていることが実は追い詰めることになっていたり、ボタンの掛け違いだったり、偶然による負の連鎖だったり、あれこれ哀しい。いくつか「そりゃアンタが悪いよ/勝手だよ」な部分はあるけれども。
で、ラストをそう解釈したσ(^-^)は甘ちゃんですか、そうですか(爆)

そう言えばある人物の末路(？)を示しておいて、それから時を遡ってそこに至るまでを見せる形式って切ない。

満足度★★★★

３編交互上演かと思いきや、旧作の新バージョンは前半・後半に分けての上演（それを踏まえて新作も前半と後半で演出が変わる）と知って慌てるも無事に３作コンプリート。

【エメラルドの都～sentimental happy days～】 （7/11 19:30）
ペシミスティックな「チーム対抗オズの魔法使い」、以前観ていたので「そうだったなぁ」とか「そうだったっけ？」とか思いつつ観る。映像で言えば「短いカットを重ねる」ような場の畳みかけとそのスピーディーな転換が流石。

【僕の中にある静けさに降る、騒がしくて眩しくて赤くて紅い雪】（7/23 14:00）
７人のアレの設定が鮮やかで赤いアレの使い方が見事。いやホント犯行動機に説得力がある。なお、選んだ席は白雪姫の「行ってらっしゃいの笑顔」の特等席。

【天幕旅団の遊園地】（7/23 18:00）
天幕旅団としては珍しく本歌取りでない中編にして多分にリリカル。
冒頭場面で漠然と星新一を想起したもののやがて「いや、違うな、他にこんなタッチがあったようだが誰だっけ？」状態に。

満足度★★★★

箱庭流「ノーアート・ノーライフ」であり、「平成ノーアート・ノーライフ」でもあった（千年女優もあるでよ）。
過去と現在で変わる人と変わらない人とかも面白かったし、終盤の緊張からのラストも良かった。
そして安東さんのMUっぽい役どころと阿久澤さんの1999年っぷりがツボ(笑)

満足度★★★★

この世界と半歩くらいしかズレていないのにどこかが違い「何が起こっているの？」な不安感に苛まされる感覚（好み）が某団体を想起させる。
クライマックスの照明と音響（音響は冒頭も）、最終場のモノローグも○。

SFとは本来的には「(空想)科学物語」なのだが本作も某団体の作風もあまり科学の要素はなく、その意味で「少し不思議」ならぬ「少し不安」の「SF」かも……いや、「かなり不安」で「KF」か？(笑)

満足度★★★★

高木さんによる創作人物・附加部分もあるとはいえカミュの戯曲（それも会話劇だ）ゆえ普段とは趣を異にし、ソリッド？直線的？クラシカル？な印象。
演技エリアの真ん中に鎮座する階段の取り込み方とミニライトに鏡を併せた明かり（床に置いたミニライトの光を姿見に反射させて下からあおる等）が特色。
また、テロという行為に関して方法が間違っている・適切/効果的でないのはもちろん、そもそもそんなことでは世の中は変わらないのではないか？方法がそれしかないと信じ込む、思い込むってコワい、などとも思った。

満足度★★★★★

今までで一番装置がシンプルだった分、中身（ハナシ、キャラ、歌やダンスも含むパフォーマンス）で魅せた感じ。
一方、今回も「右手噺」の特色である跳んだ発想があり、よくまぁ思い付くモンだと感心。
あと時期的にサンバなどラテン系の楽曲があったのもイイ。あ、ラップナンバーもステキだったな。

アフターイベントの歌合戦、あんな選曲をされたら客演チームに票を入れざるを得ない世代なんでゴメンなさいねー(笑)

満足度★★★★

SF編、人情編、コメディ＋総括編という構成の妙により体感時間は90分程度。で、個人的には１編目の眼からウロコでありながら「それを言っちゃあおしまいだよぉ」な理屈（ネタバレBOX参照）に大いにウケる。「あーごもっとも！」と同時に「そこは見て見ぬふりをしてよぉ！」みたいな……(笑)
次回公演は初の原作もので江戸川乱歩に挑むそうでどんなアプローチをするのか今から楽しみ。

満足度★★★★

父・江戸川乱歩、母・鵺的の間に生まれた嫡男と言えるほどに両者の遺伝子を受け継いだ感覚。
月蝕歌劇団の新作（乱歩ネタ）のあらすじをTLで目にして「乱歩って作家を少年にするよなぁ」と思って間もなくのこれだったので「あ、高木さんも少年にされたな……」と。(笑)
序盤で二組の親子関係のねじれっぷりと「ある関係」で浮かんだことがアタリだったことがアフタートークで判明したり、あの人物はもしかして？というのも終盤でアタリだったり、「あるアイテム」が「やっぱりそれですか！？」だったりで頬が弛みっ放し。
終盤でのねじれた親子関係に関するちょっとした笑いの後の短い会話が「鵺的流親子関係」っぽくてこれにもニヤリ（ホロリ？）
高木さんによれば「江戸川乱歩の作品がすべて史実であった世界」の物語だそうだ。うん、なるほど。あ、あと「あの映画」も史実であった世界では？（広い意味ではその映画も「乱歩の世界」ではあるのだが）

満足度★★★★

喩えて言えば、ジェットコースターを楽しんで降車場らしきものに近付いて「楽しかったぁ」と思ったらそこを通過して加速するばかりでなく捻りやループまで加わり、そこそこ長い時間走り続けた、的な。ジャンキーになりそ(笑)
それでいて最後の「回収」が画竜点睛を打つ、的に巧み。「あー、それが残っていたかぁ！」ときれいに一本取られた快感アリ。
かつてナイゲンを「従来の会議モノの有罪・無罪のような二択ではなく選択肢を９つにしたことで迷走の度合いが増えた」と読んだが、本作は賛成・反対のシンプルな流れにして一件落着ならぬ「一見落着」させてからブースターに点火してタイトル通りになるもんなぁ。

しかしアガリスクの芝居って観続けているとだんだん感覚が麻痺して「もっと刺激を！」にならないか？それって「ジャンキー」そのものでは？(爆)
いや、既に書いている冨坂さんがそうなっていないか？(更爆)

考えてみるとアガリスク作品って「大笑い」という点は共通ながら、「ウェルメイド系」と「ハイパー系」に大別できるかも。前者は「ナイゲン」や「時をかける稽古場」で後者が「七人の語らい(ワイフ・ゴーズ・オン)」や「そして怒涛の伏線回収」。

満足度★★★★★

漂うそこはかとない優しさがSPIRAL MOONそのもの、な感じで、一方、以前とは（多分）違う部分が心にしみた。
善意のつもりでしたことが人を傷つけてしまったり、でも互いにそれ以上傷つけまいとするあたりがしみたな。あと、おじさんトリオの仲の良さがにじみ出ているのがステキ♪