ひなつの観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

自分が、その人を知っているかと問われた気分に…
故・三好十郎の1952年の作品ながら、まるで古びた感じがせず、とてつもなく“いま”を考えさせられて、逆に怖い。戦争を背景に、信念や宗教や正義のありようを深く掘り下げた骨太な脚本も素晴らしいけれど、それをしっかりと甦らせた演出も見事だった。そして奇しくも、遠く、イスエラエル軍のパレスチナ自治区ガザ地区侵攻に思いを馳せながらの観劇に。いや、まったく遠くないね、ほんと近い出来事。

満足度★★★★

演劇として観てきました～
いわゆる自己表現的なダンスではなく、台詞の代わりとして存在する言語的なダンスで、物語を背負っている分、ダンス慣れしていない観客も楽しめる仕組みに。しかも、怪我を負って入院している患者さんの身体の一部だけが壊れた動きとか、あるいはプロレス技から応用した動きとか、これまでに他で観たことのないような表現が多用されていて、とても刺激的☆なおかつ、衣裳、美術、照明、音楽も含め、ひたすら格好良いです。いやあ、眼福。

満足度★★★

疾走感あり！
女優ふたりが、照明・音響も含めすべてを背負い、好演。演出も手際よく、ある意味、円形舞台を非常に意識した作りに（笑）。これで脚本にさらなる求心力さえあれば…。

好み、なんだけど…。
短編３編とも、どれも骨格はとても好み（あと、超短編がひとつアリ）。
ただ、３本の完成度にかなりの差があった点は残念。

満足度★★★★★

好み♪
もちろん、映像作家にして映画監督でもある奥秀太郎が作・演出なので、多用される映像はほれぼれするほど刺激的で素晴らしい。ただ、そこに焦点を当てすぎてはいけない気もするなあ。

というのも、日本語の練度をもっと高めて欲しいとか、黒猫に収束しない余剰な物語が多すぎるとか、役者の演技に統一性がなさすぎるとか、じつは脚本や演出に不満も少なくなかったのだけど、結果としてはそういったことも含めて、ひとつの世界を作ることに成功していたからね。なんか、逆にその制御されていない不安定な部分が最大の魅力だったかも？
　
そしてなにより、演出家の作りたいもののイメージと、お客さんにひたすら楽しんでもらいたいと願うおもてなしの気持ちが明確に伝わってくる、とても美しい佇まいの心地よい舞台、でした。

満足度★★★

ときおり、
燐光群を観ていると、
実験によってブラックホールが偶然誕生してしまって世界が滅ぶかもしれない、
という可能性があることを聞いただけで自殺してしまったインドの少女のような気持ちになってしまう。
けれど絶望的な未来を恐れながらも、それでもまた観にいくのは、世界はまだ大丈夫だと安心したいから、だろう。

そして今回。２時間35分の長丁場も、もう終わり？　 と思ってしまうほど盛り沢山な内容だった。

すでに、歴史物なおもむき。
ただ、それゆえ、たとえば江戸時代の若者が江戸若者群像を描いたとしても、それをいま舞台でそのまま忠実に再現されても若者っぽくみえないように（たぶん）、この作品はあまり若者の話には思えなかった…。
いまどき忠義とかお家再興とかを熱く語らないよね、という感じ？

太腿が異常に鍛えられていても、侍でも、
とても美しい女子高生だったと思います♪

満足度★★★

なんとなく、
三島台詞の心地よさに騙されてか、いい話っぽく感じていた「熊野」の虚飾が剥ぎ取られ、金満体質な男とベッドに縛りつけられる女の関係性がくっきりと。

「弱法師」の前半、演出過多に思えたけど、戯曲自体が退屈だから仕方ない？　もちろん、それがあったからこそ後半の「橋口」との呼び掛けが生きるのだろうけど…。

夢ならもっと…。
受付で料金が1500円といわれ、思わず聞きかえす。安いなあ。
そして、弟（黒田大輔）がひたすら愛らしく、
兄役の前田司郎の役者としての佇まいも相変わらず好ましい。

面白かったし、終演後の印象もやっぱり安いなあ、なんだけど、
ただ、
タイトルの「捨てる旅」あるいは「捨てる度」という軸がきっちりしすぎちゃってるように思えて、
ちょっと展開に自由度が不足していたように感じてしまった…。

満足度★★★

たしかに興奮する話でしたが…。
パラドックス定数の最大の魅力は、圧倒的な物語力と人物造形力を背景に、
男達が意味深に交わしあう眼差しの強さ、だと思っているので、
今回は、柱や背後の照明の関係で表情が定かではないシーンが多々あったのがけっこう不満だったりも。

また、関連作である『三億円事件』は立場は違っても目的はおなじな警察官だけだったのに対して、今回は職種が違う４人ということでトーンがややバラバラな印象。比べてしまうと、少し物足りなく感じてしまったのは、やはり期待が大きすぎるからなんだけど。

満足度★★★★

刺激強すぎ…。
６演目コンプリートしてきました！

コメディ色の強いａプロに対して、ｂプロはかなりアダルティ。そして、主演女優がこちらを凝視するシーンが盛り込まれた作品が多いため、のぞいているのに反対にのぞかれている感もあって、なんだか恥ずかしくなり、思わず直視できなくなってしまったりもするんだけど、実際は瞬きひとつしないで見続けていたり（笑）。いやあ、刺激強すぎです。でもって、本末転倒なことを書いてしまうと、女優さんは１ｍぐらい離れていてくれたほうが自分的には適距離なのかも？ あと、３本立て続けに観られたんだけど、逆に少し勿体なかったなあ。もっと、それぞれの作品の余韻を楽しみたかった、なんて、いくらでも贅沢がいえちゃう稀有な体験でした♪

満足度★★★★★

ヤバイ、震えた。
ひさびさにもう一回観たくなった作品だけど、日程的に無理。だれか代わりに観てきてくれたら、思いっきりきり羨んであげまくるよ！

完成度の高い、まとまり系
通ごのみな演目だからか、来場者の服装も全体的にやや地味め、だけど和やかで温かい雰囲気だったかと。そうそう、小泉元首相も観劇されてましたね。でも、「感動した！」と叫びたくなるような突出感はなく、その上演時間分だけしっかりと楽しめるといった作品だったような。

舞台以外のところで失望
脚本・演出の湯澤幸一郎を目当てに観にいってきました。
で、彼がセルフプロデュースする歌手であり、女優であり、ついでに高級娼婦でもある華麗な美女マリア・マグダレーナの「アヴェ・マリア」を堪能♪

他の高級娼婦たちも軒並み美しく、衣裳も素敵で、しかも会場の雰囲気もとても温かかったので好印象。

ただ、上演中の記録撮影（オフィシャル）のシャッター音が音楽劇だけに気になる…。
当然、いいシーンで押すわけだしね。
なので終演後、スタッフに苦情をいうと、
「演出家の了承も得ておりますから」とのこと。
ああ、制作のネルケプランニングが次回の公演パンフ（当日は１５００円で販売他、物販多数）などのために、観客を犠牲にしてでも本番の撮影をしたかったわけね…。

今後、ネルケプランニング制作の作品は極力避けよう、と心に決める。

満足度★★★★

ラストが、
とにかく圧巻、でした。

満足度★★★★

気楽に多田演出を楽しむｗ
かつて、鴻上尚史・第三舞台派か、野田秀樹・夢の遊眠社派かということが問われた時代があり、それはある意味で演出派か戯曲派かの争いでもあったと思うのだけど、まあ、自分は後者で、しかも完敗で、それはふたりがおなじく英国留学した直後に作ったKOKAMI@networkとNODA MAPのその後の知名度の差に明白に現れていて、そんな鴻上尚史の『トランス』が、現代の演出派急先鋒的存在の多田淳之介演出によって甦ったことだけで劇中、けっこうそうそうに落涙。
もちろん、戯曲も押し付けがましいぐらい、いい話だからということもあったけど（笑）。また、多田演出を我慢とか覚悟とか勝負とかを強いられずに気楽に楽しく観られたのも嬉しい。軟弱者、それでもあなたは多田ファンですか、物足りないという声もあるだろうけど、そういう人は年末の東京デスロック本公演に期待すればいいのであって、タダフラはこれでいいのだ、って感じ？

満足度★★★★

『特別追加公演 落/常』
岩井さん出演の『男の旅　ー夏子編ー』は、彼の冒頭での枕のような客いじりや、上下の切り方の巧みさもあって、本当の落語をみているかのような気分にさせられました。凄い。一方、『ヒッキー・カンクーントルネード』の篠田さんの妹役は、なんだか『積木くずし』を彷彿とさせる乱暴感が漂っていて、ひきこもり息子よりも家庭内暴力娘のほうがこの家的には問題なのでは？　なんて変な感想も。

満足度★★★

これまでで一番、
他劇団をふくめ、吉祥寺シアターをもっとも美しく使っていたように感じました。

これで、説明的な部分を削って、その替わりに登場人物の物語に厚味があれば大傑作になったのに、とちょっと残念だったりも。まあ、好みの問題ですけどね。

満足度★★★★

『はやねはやおき朝御飯』
けっこう予想の範囲内で、驚きはなかったものの、とにかく楽しかったです♪