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公演情報 サラダボール「母アンナの子連れ従軍記」の観てきた！クチコミとコメント

• とし（188）

  満足度★★★★★

  それでも私は生きていく
  ある観劇記を読んで、どうしても観ておきたくなった舞台。
  当日券で観に行く。
  
  『肝っ玉おっ母とその子どもたち』という訳が定着しているブレヒトの作品。
  サラダボールは最近出た新訳で、『母アンナの子連れ従軍記』(光文社古典新訳文庫)を使っている。
  「肝っ玉おっ母」から「母アンナ」への変化は意外と大きい。
  個人的なイメージだが、
  「肝っ玉おっ母」からは生命力の強い鬼ババア、
  対して「母アンナ」からは、一人の母を、女性を連想させられる。
  
  この公演には確実に、「母アンナ」がしっくりくる。
  
  力強さと美しさを併せ持つ、長野海の演ずる、女盛りの母アンナが、ドイツ三十年戦争の中で幌車を引きながら、それぞれ父親の違う息子二人、娘一人と共に商売を続ける物語。
  
  新教軍・旧教軍の戦火に呑まれ、息子を失い、娘を失いながらも幌車を引き続ける母アンナ。
  その力強さ、美しさ、そして、愚かさ。
  ブレヒトの描き出した母アンナは、時に身を守るため、息子を他人よばわりし、その亡骸を見ても涙を流さない。
  その愚かさ。その愛の深さ。
  完全に同情出来る訳ではない。
  かといって、誰も彼女を責める事も出来ない。
  ただそこには、事実がある。
  
  ブレヒトの芝居は感情移入を拒絶する、なんて言葉をよく耳にする。
  
  息子を失い、娘を失い、それでも生きるため、幌車を引き続ける一人の女がいる。
  
  この事実が、空気感が、とても良く出ていた芝居だった。

  ネタバレBOX

  衣裳も装置も、無理に時代感を出す事は狙っておらず、時には吉野家の制服までもが登場する。
  ケンタッキーのチキンが出たかと思えば、カップラーメンをすする者がいる。
  しかし、物がすりかわっただけで、本質は何も変わっていない。
  時にレディガガの曲が流れたりもするが、空気は一層引き締まる。
  一歩間違えれば壮絶に、痛々しく破綻してしまいそうな要素を、実にうまく、効果的に使っていて、めちゃめちゃセンスがいい。
  
  演技も、いかにも「古典」って感じの仰々しさ、暑苦しさが微塵もない。
  簡素で、日常的な演技の方向性が、劇自体のダイナミックさを強調している。
  
  スクリーンの使い方も嫌味がない。効果的。
  
  観てると、生命の力強さが、躍動が、ビリビリとくる。
  生きていく事への執着が。
  とりわけ、母アンナ、長女カトリン(レシャード真す美)、娼婦イヴェット(ほりゆり)という、三人の女の力強さが。
  男は結構、しょうもないやつが多い。
  女が、生きるという言葉を体現している。
  
  金持ってそうな男を巧みに利用するイヴェット、
  戦争の恐怖で、幼い頃から口がきけないながらも、ここぞの時に底抜けの勇気を発揮するカトリン(カトリンが鐘鳴らすシーンが、まじに、絶品だった。台詞っぽい台詞の無い役だが、鮮烈に印象に残る。)、
  そしてなにより、生きるため幌車を引き続けるアンナ。
  
  ラスト、アンナの姿には、ふりかかる運命の火の粉に身を焼かれながらも、なお前に進み続ける、生きていく、気迫が満ち満ちていた。
  
  演出家が、稽古に入る前に考えたという作品のキャッチコピー。
  
  「それでも私は生きていく」
  
  まさに、この一言が塊となってぶつかってくる。

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  2011/03/28 02:13

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