ひなつの観てきた！クチコミ一覧

謎…。
なんでみんな、この三本を並列して語れるのだろう？
自分は、elePHANTMoonの『アイノユクエ』についてしか、まるで記したくないというのに…。

満足度★★★★

“期待”どおりの、
友寄総市浪・戯曲。

荒々しかったり、粗々しかったりしつつも、
ずっしりと、この世で一番重いものを“描く”。

満足度★★★

純粋に、
お客さんを楽しませようとだけ考えてるように感じられる作り手の気持ちに巻き込まれ、
素直に、楽しむ♪

満足度★★★

じつは、あひるではなく、
白鳥なんじゃね？　と思った。この緩さをだすために、どんだけ水面下で足を動かしているんだろう、みたいなことを。いや、そんなものはまるで表にはあらわれていないのだけど（笑）。

硬度の高い、結晶化された、凄い戯曲
なんだろう、小劇場目線で作品つくってなんかないよ、ここは日生だよ、帝劇だよ！
と、高らかに宣言するかのような、強度のある、凄い戯曲。
一応、文章を生業としている者からすれば、あの言葉たちの美しさには正直、嫉妬すら覚える。
あるいはラストに結ばれる“像”、現代としっかりと絡みあう、したたかさに。

今度は一転、
恋愛もの！！！

本来はＳＦ的な世界観を元にした、
ある種無機質な、部屋をでていく、でていって！　という会話が、
恋人たちの互いへの捨てがたい思いとして伝わってくるとは…。

満足度★★★★★

演劇は自由で、
そしてまた感想も自由だと思うので、今度は一転して「舞台を初めて観る方にお薦め！」してみたり♪
そう、日々変わるのが演劇です。

満足度★★★★

はじめての体験
はじめて、「舞台を初めて観る方にお薦めはしない」マークをつけてしまいました。
でも、ご覧のように個人的な満足度は高いので、それを乗り越えて観にいって欲しい気持ちも♪

冒頭の一瞬、

星のホールがたしかにお屋敷にみえて。彷徨える亡霊たちの物語にときめく。

ハイホー
川上弘美の『神様』をモチーフにしつつ、アーヴィング、さらにはヴォネガットを感じさせる文学的な作品。クマの丁寧な口調だけですぐさま涙してしまったのは、こちらの過度な感情移入もあっただろうか。できることならば、対比としての必要性は認めるも、俗なるものを極力排した、純化した物語であればとてつもなく好みだったのだけれど。

不気味な暴力、
が全編に漂う作品。

初日の、

慌ただしさこそあったけど、いつにも増してあたたかい雰囲気の新宿眼科画廊に!
画廊の１階を使った入場も、ゆったり感があってよいのです。

満足度★★★★

発見伝
開演前に周辺を散策していたときに、県庁の横にある「羽衣公園」で「羽衣の松」に、出会う。
http://www.pref.chiba.lg.jp/syozoku/b_kouhou/a-la-carte/093.html

天女が着ていた羽衣を松の枝に掛けた、という伝承なんだけど、なんでも、その結果、天皇から“千葉”の名を授かったらしい。
つまり千葉縁起、みたいな感じ。
ああ、だからこの作品では、
城の岩垣に羽衣を模したような布が掛けられ、
それを松の木越しに眺める舞台になっていたのね、
と芝居を観ていて繋がって、痺れる。

満足度★★★★★

好きなモノばかり入ってる玩具箱みたいな作品でした☆
なので、わあっ、カワイイ！　と、無防備に猫を撫でようとしたら、じつは相手は虎の子供だった。牙もあるよ♪　みたいな感じ、でもあるんだけど（笑）　

どうせなら、
もっと“はてしなく”長い物語にしてしまえばよかったのに！（笑）
なんかね、ひたすらギターソロの連続な感じもあったので、さらに丁寧に時間をかけて登場人物たちを描いてもらって、そのむこうに全員の音が重なって生まれるメロディーを聴きたいなあ、と思ったんですよね～

あと、演出的な高さも欲しかった！　路上の話だからというのもあるのだろうけど、ちょっと地面に縛られすぎな印象も。舞台上方にあった美術の階段を、チョウソンハが歩くとことか観たかった…。

噺、語りを聴くというより、
村井美樹の魅力を味わう、ための公演だったかと。
いやあ、『燈籠』のラストシーンの見事な借景といい、予想を大きく裏切る正統派なひとり芝居でした。

ちなみに、ソワレの開演直前、日没間近の池の上空を、コウモリたちがたくさん飛びまわっていた光景も印象的だったので、今度はそれを導入にした怪談なんかも聴きたいなあ、なんて思いも。あと、ビールも！ｗ

満足度★★★★

愛おしい
個人的にはあまり得手ではない、不器用なコミュニケーションを描いた作品なのだけど、例外的にこの作品は肌にあう。というか、すんなりと交信できた。きっといま、自分も人付き合いで難航しているからかなあ。気持ち的にはこの作品のタイトルは「CQ」です（笑）。

衝撃！
信頼する人たちの高評価に自分がまるでついていけず、衝撃を受ける。後方のＬ列だったため、かなあ…（ここしばらく、４列目以降で観たことなし）。あっ、あと、ケラはちょっと不得手だったりするから？

さすがの様式美☆
原作・寺山修司、脚本・岸田理生による舞台は、もはや歌舞伎のよう。偉大なる先人の芸を、しっかりと残そうとする試みにはつねに好感を抱く。とはいえ、それはもちろん全面肯定ではなく、とても懐かしくもあるけれど、もっと新しい風も感じたかった、ということでもある。もちろん、元・唐組の丸山厚人が客入れ、には激しくこころ踊ったのだけれど、頽廃という鈍色の輝きを欠いたようにも思えてしまった。少なくとも、いろいろな意味で、客席前方の桟敷席に直前までほとんどだれも座らなかった事実には疑問符が、灯る。

ぎゅっと、だれかに抱きしめられるような舞台
なにしろねー、どのハグシーンも印象的でしたから☆