tottoryの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪

範宙遊泳でも競泳水着でもなく。コンスタントに公演を打っているのか最近よく目にする劇団名。どこかでみたレビューの刷り込みか堅実な印象だけ。が、どう堅実かは皆目。おっかなびっくり覗いてみる。

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今年は早く情報を得、「観るぞ」と意気込んでいたが11月下旬には前売完売。
そうだチケットプレゼント！・・応募したつもりが、操作を誤ったらしく実績なく、悄然。
狭いアトリエだけに当日券が出るものかどうか。
今回は２作品、ハナ・モスコビッチ、ヤエル・ロネンの作を、新鋭小山ゆうな、生田みゆきが演出。皆女性。観られるか判らないが期待膨らむ。

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役者の布陣とスタッフ、会場そして題名とも風琴工房のそれだが、変わらぬ姿勢に安堵、と同時に新機軸も期待。年末の風琴、否詩森組には胸高鳴る。

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私にはまだ予測不能にして何故か気になる劇団。
耳慣れないと思えば、新しい劇場らしい。共々楽しみ‼

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必ずや何か一石投じる渡辺源四郎商店。「シェアハウス」、ドラマを見ておかなくて良いかな。

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ぽくないタイトルに食指が矢鱈動いた。東洋館が敷居低く僕らを待っている。

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チラシに目を輝かしたのも束の間、間もなく閉幕である。「評決」verdict・・私にとっては(世代的にも)「12人の怒れる男」に次ぐ法廷物の代表作、「正義」を扱う米国らしいタイトル。現世的な力の圧倒的な差を乗り越え、弱者の唯一の武器となる「真実」「事実」とは どういうものかを考えさせる名作。ポストトゥルースの空気は真実（ほんたうのこと）の輪郭を消し、偽りとの境界をぼやけさせる。「ほんたう」である事がなぜ大事か、これは「なぜ人を殺してはいけないか」よりも答え難い設問だ。そんな時代だから観たかった１本。（久々に昴を訪ねる理由も出来たと思ったのだが。。）

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冒険好きでも初見は正直二の足を踏む。だがかのSTスポットでの上演、醸される適度な曖昧さと、日時都合で観劇候補に。。ただ単純に、純粋に楽しみ。

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６年間で計４本ではまだまだ、劇団の「核」に触れる観劇に未遭遇なのもむべなるかな。
今回「見るべし」と脳が囁くので観てみようと思う。

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ふと見ておや？芸劇公演なのに何故安い？・・webに答えがあった。
「ゼブラ」は最新の再演（雑遊）で観劇済みだが、今度は随分広くなる。芸劇の容積の中に家族のドラマをどう作り上げるのか楽しみ。

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今年は「ロミジュリ」のオンパレードな気がするが、たまたまだろうか。
もっともこちらは川崎版、翻案だという。原作に忠実も良いが、創造的意義においては翻案が優る事を体感したいという願望がある。地元の企画だけに期待は膨らむ。

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スズナリでやる、と聞くだけで嵩上げ何㎝分だろうか。吹越満が出ない久々の城山羊の会だが期待度が下がらない。

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関西の濃いめストレートプレイに挑戦するとはこれは必見。１～２度観たに過ぎないが、「芝居が好き」のオーラだけはお客も納得！のハイリンド。

まだ観劇経験浅い頃観た流山児事務所版の事を思い出した所へ本家版上演の報。全く違う舞台だろうな、と想像逞しく思い描いても中々流山児版の「感触」が消えないばかりか、なぞっている。だがこれを覆す舞台にまみえる事を期待、否確信している自分も居てこうなっては当日を迎えるのが億劫だ。と言ってみる幸せ。

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鐘下戯曲に回帰？ハツビロコウが前回と同じシアターシャイン（舞台奥行狭っ）でどうやるのかがみたい。
否、どこでやろうがみたい、が本音。

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昨年は名古屋の劇団オイスターズの作演出、平塚直隆氏の書き下ろしに「挑戦」した俳優座labo、今年は関西在住作家横山拓也×演出真鍋卓嗣。ちょうど横山氏のユニットiakuの特集上演がこまばアゴラで。共々楽しみ。

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そうそう観られないこまつ座。新演出に食指。絵に描いたよな粋な啖呵を浴びたい気分。

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「緊迫の密室議論劇！」を得意とするが、さらりと日本の侵略史を擁護して「日本人アイデンティティ」に蜜を振る舞う、それによって人気を底上げしているとの疑念を拭えない作者が、侵略性を逃れようがない題材をどう料理するのか。
「観たい！」理由はその一点のみ。

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予約しそびれてついに公演終了が目前、観られない見通し濃厚となったので未練の書き込み。・・作者ワジディ・ムアワッドの名が私には霊峰のように孤高に聳えている。その最初の出会いが書籍『沿岸－頼むから静かに死んでくれ』、次いで映画『灼熱の魂』。前者は作者自身と思しい「私」が父の死という事件を巡り、自身のルーツ、アイデンティティの問題（一筋縄ではない）に素手で挑みかかるようなテキストで、既に日本での上演（SPAC）を終えて話題がちらほら聞えてきていた。今回の『岸 リトラル』がこれと同じ作品（新訳：藤井慎太郎）と気付いたのはレビューを見たとき。『炎－アンサンディ』が上記『灼熱の魂』と同じ作品だとは観劇の中盤で気付いた。既視感が徐々に確信となり、私は逆に疑問がわいた。「なぜ一言もそれに触れていないのか？（映画化されているとか何とか、長い解説文に一言あっても良いだろうに）」。しかしその時は納得。映画は手ごろだ。ＴＳＵＴＡＹＡに置いてあれば高い入場料を払って芝居を観る代わりに十分になり得る。それを嫌ったのは分かるが、今回のは？・・まあこれは世田パブの戦略だからどうと言えないが、演劇・芸術に対する共有精神から、著作権思想へのシフトを連想させて何やら商売臭さが付着するのがうらみだ。
・・と何時しかディスりに入ってしまったが、あの『沿岸』だと知っていたら（私の場合は）早々とチケット押さえていただろう。ぜひ再演を望む（『炎』も再演あったし・・甘いか）。

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ラップが命な出し物では、しかも社会風刺が本領とあってはオピニオンが格好悪いと気の利いた台詞も全く色あせてしまう、という事を割と最近の２公演で発見した。「東葛を見直したい」という思いで根本宗子との化学反応に勝手な期待を寄せている。