最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

去年観劇したかもめんたるの舞台が良すぎたため、
今年は少しだけ物足りなさを感じた。
それでも、おもしろいことに変わりはない。

さくさく（183）

実演鑑賞

満足度★★★★★

英語と日本語の使い方が上手い舞台だった。

さくさく（183）

実演鑑賞

満足度★★★★★

観たことがないタイプの舞台でしたが、夢中になって観続けました。めちゃくちゃ良かった。あっという間の128分でした。未だ余韻に浸っています。私自身が結婚、家族、ハラスメントにトラウマが有るので、劇の世界に惹かれたのかな・・
チケットの特典で台本を貰えたので、大事に大事に読みます。

イバラキプリン（37）

実演鑑賞

満足度★★★★★

Bチーム観劇。お見事！に尽きる。グッと引き込まれますね。カルト集団の相互依存や相互洗脳（？）はホントに怖い。色々と考えさせられました。

バート（7314）

実演鑑賞

満足度★★★★

トツゲキさん、やっぱり巧い。家人を亡くしてからは、斎場モノは以前よりも気になっているのですが、見事に惹きつけてくれましたね。

バート（7314）

実演鑑賞

満足度★★★

青年団だと思っていたら、青年座だった。(那須凜さんが青年団だと勘違い)。
カイツブリ(＝小型の水鳥)のことを、博多の今宿辺りの訛りではケエツブロウと呼んだ。

主演の伊藤野枝役、那須凜さんがノリノリ。第一幕はいつもの顔芸デフォルメ連発で沸かせる。鬘が右にズレているように見えたが、それがデフォらしい。第二幕だとガラッと変わって美人女優の趣き。きっちり演じ分けて見せた。
大杉栄役は松川真也氏。EXILEのMATSUとか石原夜叉坊系の色気のあるワイルド、女にもてないと大杉栄じゃない。
MVPは作品の軸的に主人公である叔父役の横堀悦夫氏。佐藤慶っぽい魅力たっぷり、この人の視座こそが作品を貫かないと物語にならない。
祖母役の土屋美穂子さんも素晴らしい。役者陣は文句なしの力量。遊び人の父役の綱島郷太郎氏は本田博太郎系で和んだ場を作る。

甘粕事件で28歳で惨殺された伊藤野枝、郷里の博多に帰省する12年間をスケッチ。

劇中、娘の魔子がやたら美しいと称賛されるので調べたら、確かに橋本環奈っぽい美人だった。

最前列に全盲の方が座られてバリアフリー日本語音声ガイドを聴きながら鑑賞。どんなふうに感じれるものなのか？

ヴォンフルー（2168）

実演鑑賞

満足度★★★★

とても面白いというか，そそられた舞台。会場入りして，まず囲み舞台であること，その真ん中に穴があることで，どのような芝居になるのかに関心。芝居が始まり，役者さんが登場，その所作や発声に能の気配満載で，自分の好みであることを確信。それぞれの場面場面の表現も能に通じるところが感じられる。ただ，芝居最後の言葉の洪水は，一つ一つの発言はよく理解できるのだが，全体としてこの芝居における意図，メッセージを掴みきれたかというと自信はない。ということで，観劇の感想は冒頭の一言になってしまった。

ポチ様様（2098）

実演鑑賞

シアターイーストに足を踏み入れると、なんと！真ん中に四角い穴があって客席はその４面を取り囲んでいます。穴は工事用のコーンとコーンバーで守られていますが、監視しているスタッフさんの目を盗んでお猿がコーンを倒したりバーを外したり。その度スタッフさんが直しますが、お猿はまた隙を狙って・・・と攻防が続きます。受付でチケットを受け取る時に「面白い前説とかありますか？」と聞いたら「前説はないですが早めに入ったほうがいいですよ」と言っていたのはこれだったのね！とお猿さんとその後の展開に期待したのでした。

みなみ（3171）

実演鑑賞

満足度★★★★

ネタバレ

住み込みの女（531）

実演鑑賞

満足度★★★

映画にできそうなストーリー。熱演で迫力ありました。

おさむちゃん（584）

実演鑑賞

満足度★★★★★

熱量のある役者の芝居に圧巻です。クラス20人それぞれのレジスタンスを垣間見たような小気味良さと清々しさがありました。まさに二十面相ですね。また、空間の使い方が絶妙で、大きな劇場じゃないのに、舞台に広がりを感じました。

しろぷん（40）

実演鑑賞

東京芸術劇場シアターイーストってこんなにレイアウト自由な劇場だったのか！と入ってみてビックリ
壁際の四方向全てに座席が配置された囲み舞台
どこが正面？ヒントになるものは舞台上に無いのだけれど、心配ご無用
どの座席列も正面、どこに座っても平等に鑑賞できます
（お目当ての役者さんがいる場合、その役者さんがどのラインの席に座れば好みの角度で観られるのかスタッフさんに聞いてみても良いのかもしれません）

コナン（1429）

実演鑑賞

満足度★★★★

本日拝見しました。旗揚げらしい若々しく元気なお芝居でした。荒削り感はありましたが、ストレートに言いたいことを表現しており、十分に伝わったと思います。これからの活躍に期待です。

ひろ（2109）

実演鑑賞

満足度★★★★★

本日拝見。複雑な内容のなか、登場人物の心の動きを見事に表現されておりとても素晴らしい演技でした。ラストをむかえて、これからもこの家族を観ていきたい、幸せになってほしいという気持ちで見ていました。
心に刺さる場面もたくさんあり、２時間もあっという間でした。素晴らしいお芝居でした。

ひろ（2109）

実演鑑賞

面白かったです。

あかりのこ（1228）

実演鑑賞

面白かったです。

あかりのこ（1228）

実演鑑賞

満足度★★★★

舞台の案内には「平家落人伝説の残る、信州・木曽の架空の村」とあった。平家落人伝説と言えば、長野県最南端、飯田市の遠山郷。急峻な山あいにへばりつくようにしてある村で、さまざまな神事が今に伝わっている。作者である大森匂子がどこの村をイメージして書いたかは不明だが、自分はこの遠山郷を連想しながら見た。

冒頭に出てくる踊りはおわら風の盆を思わせるような感じだ。旅芸人の一座で身重の女性がこの山村に捨てられ、村の名家の男が嫁として「拾って」、生まれた娘を育てる。この女性、娘、そして男の母親。３世代の女性をめぐって物語は展開する。東京の大学から学術調査に来たという男を狂言回しに、焼け野原の東京が五輪を開くまでに急成長して地方の人々を引きつける時代を表現する。さらに、東京に出るということと、信州の山深い集落に生きるということを対比させ、３世代の女の胸の内を描いていく。

演出の力量だろう。この舞台はシンプルで美しい。よく取材されている信州弁も効果的だ。山深い地域の方言のためか、信州に少し暮らした経験のある自分も何を言っているか分からないところが多々あった。しかし、この舞台はやはり、信州弁でないと美しさが表れてこない。

この舞台が信州のどの地域をモデルにしたのかは、あまり重要でないのかもしれない。「木曽路はすべて山の中」と島崎藤村は書いた。山の中で生き抜く人たちに思いをはせる、いい舞台だった。

かず（569）

実演鑑賞

満足度★★★★★

ナカフラ久々の劇場公演。特に東京公演は8年ぶりとか。新宿シアタートップスは舞台エリアがブラックボックスに近く、ナカフラ上演の多かった横浜のSTスポットを連想させます。初ナカフラがSTだった僕には、色々なことを思い出させてくれる公演でした。AプログラムとBプログラムの二本立て。若手日本人作家の戯曲、中野さん書き下ろし、ハムレット、誤意訳、等々、新旧ナカフラファンにとって嬉しいラインナップ。あらゆる意味で「ナカフラの現在地」を感じ取れる有意義な公演でした。

園田喬し（46）

実演鑑賞

満足度★★★★

第13回せんがわ劇場演劇コンクールでオーディエンス賞を受賞した団体「終のすみか」の公演。僕自身は、劇場でしっかり公演を観るのは初。男女3名による60分の会話劇。劇中に流れる時間は大体1泊2日くらい。会話はほぼ途切れることなく、お互い距離感に気を遣い合いながら交わされる。静かで、けれど情報量多めの物語。

園田喬し（46）

実演鑑賞

満足度★★★★

柿沢ハムレットに続いて観劇。吉田羊のハムレットが、狂気を演じているときは裏声でコミカルに、素に戻ったセリフは地声で、と顕著に演じ分けていたのが目立つ。

Q１はスピーディーというが、それでも休憩込み3時間ある。それをほとんどカットしていないのだろう。ポローニアス（佐藤誓）が息子への使者レナルドー（佐川和正）にいろいろ伝言するところなど、初めて見た。
確かに短いところもいくつかある。第4独白の欠如は有名だが、他にもハムレットがイギリスから舞い戻ったことは、兵士の報告しかない。レアティーズ（大鶴佐助）との剣試合も、誘いに来る貴族の口上も含め、全体があっさりしている。クローディアス（吉田栄作）に毒杯を飲ませて命を奪う駄目押しをしない。今回の演出は、クローディアスが自ら剣を受けて死を選ばせている。その前のガートルード（広岡由里子）も、夫の制止を無視して毅然として毒杯を仰ぐ。二人の苦悩と絶望は大きいという解釈だ。

Takashi Kitamura（751）