最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

Mrs.fictionsはあまりなじみのない小劇団だが、春にアゴラでみた「花柄八景」は今年の小劇場ベストテンにはきっと入るに違いない良い出来で、今回の「伯爵のおるすばん」も、劇団の看板演目で3演目と言うので期待して見に行った。劇場もアゴラからは格（客席数）上げで吉祥寺シアターだ。
Mrs.fictionsという小洒落れたネーミングの劇団も、作・演出の中島康太もこの二作以外は知らないし、今までのほとんど活躍の跡を知らない。たとえば、春に初めて見たMotextraの須貝英は少し調べたら、経歴が分かったが、この作家は今の段階では、ネットを検索した程度では出身・経歴が全然わからない。中島を軸に俳優数人の劇団らしく、今までも、多くの出演者はエイベックスの劇団４ドル５０セントから借りている。今回は、さらに数人の客演があって出演者が１２名。小屋に合わせてスケールアップしている。２時間２０分と長い。
作・演出中島康太は、本も舞台面も細かく丁寧で、今の若者劇団にありがちの乱暴なところや、品のないところがない。大人のタッチなのだ。二作に共通しているのは、各エピソードは格段に面白いのに、劇の骨組みが弱いことだ。ちょっと素人っぽい匂いもする。
今回のテーマは、「不老不死は果たして人間にとって幸せなのか？」
作風はファンタジー志向と言うか、見た２つの作品とも舞台設定は未来に飛ぶ。「伯爵のおるすばん」は５つの時代のエピソードからできていて、始まりは１７２２年、次第に現代に近くなり、時代を超えて、最後には地球滅亡の日に至る。その間、５６億年の物語が不死の定めのある伯爵（前田雄雅）と共に語られる。
それぞれの時代のエピソードは仕込みがあって面白いが、「花柄」のような具体性を欠くので、変化に乏しくなる。花柄が、落語の師匠に軸を置いてブレないが、こちらのブルボン伯爵は国籍も明確ではなく一貫性も見えないし、女性である。観客にとって具体的につかみにくい。ファンタジーはキャラクターものでもあるので、この「伯爵」の設定が苦しい。時代が変わるにつれて、存在そのものが具体性を欠くようになって、伯爵役の前田雄雅も戸惑っているようにも見えた。ファンタジーをうまく使って現代劇を作ったのはイキウメだが、こちらも芯の構造がしっかりしていると面白いファンタジー世界になったのにと残念。だが、今の劇界を見渡してこういう作風の作者が少ないだけに貴重な存在だ。
吉祥寺シアターはアゴラよりは一回り大きい小屋だが、見た回は３分に２くらいの入り。しかし、もうこのクラスの劇場での上演は出来るレベルは達成している。しっかり足場を固めて、次は１公演・公演数１５を目指して、ユニークな舞台を見せてほしい。期待している。それにしても、この作者、どこから出てきたのだろう？

旗森（706）

実演鑑賞

満足度★★★★★

めっちゃ良かったです！
不老不死の伯爵が愛くるしくて切なくて。長めの上演時間もあっという間。釘付けでした。衣装も舞台美術も見事！演者も芸達者達！
良い時間をありがとうございました。

まなぶう（1066）

実演鑑賞

満足度★★★★★

今日観てきたのは、表バージョン。
コメディ、ダンス、唄、テクノロジー、恋愛、諍い、家族愛。これでもかって云うぐらい色々な要素の詰まったストーリー展開を只々楽しんでいる内に、あっという間に2時間の上演時間が過ぎた感じ。
ロミオとジュリエットから500年後の設定なので無理なく話に入っていけた。
羽柴なつみさん演じるジュリエッタ(アンドロイド)が可憐だったなぁ。

kawaguchi_virgo（25）

実演鑑賞

満足度★★★★

劇作家ジャン・ジロドゥが、ギリシャ神話のトロイ戦争と戯曲執筆当時1935年の第二次世界大戦前後を重ね合わせて描いた戯曲。戯曲（内容的に）は力強いが、演出は独特な雰囲気を漂わせていた。叙事詩のような描き方は、物語のテーマともいえる「望まぬ戦争に向かっていく人間たち」という重厚 骨太作品を、観（魅）せる作品として観客に寄り添わせようとしているみたいだ。
演出の立本夏山さんが当日パンフに「3000年前にも戦争があって、100年前にも戦争があって、今も戦争がある。歴史的に見れば人間は戦争を繰り返しています。なぜ戦争は起こるのでしょうか？」と記している。さて、現在「ウクライナから平和を叫ぶ」というドキュメンタリー映画が上映されている。そのキャッチコピーは「21世紀になっても人は戦争がしたいのです」…辛辣である。
（上演時間2時間45分　途中休憩10分含む）

タッキー（3918）

実演鑑賞

満足度★★★

四季でも演っていないジロドゥを音楽劇でと言う事で、かなり期待していたのだが・・・かなりの肩透かしだった♪

♪オヤジ♪（427）

実演鑑賞

満足度★★★★★

今まで見た小劇場の舞台の中でもトップ５には最低でも入るぐらい印象に残る素晴らしい劇でした。
よく練られた脚本に何度も笑い、舞台のセットのマッチや俳優さんたちの演技に魅了しました。
今回、3度目の上演ということですが、再演になるのがわかる気がします。
帰りの物販コーナーで初演と再演のDVDが販売していたので思わず初演を買ってみましたが
次回もし、再演があったら今回のか、2回目の再演のDVDを購入してみようかな。

こうめい（316）

実演鑑賞

満足度★★★★★

2013年に初演、2019年に再演された作品の再々演だが初見。とても面白い。観るべし。１３３分。
　何故か不老不死になった「伯爵」の１８世紀から始まって５つの時代を描く。本劇団独特の言葉遣いで笑わされるのだが、途中からとても悲しい物語だと分かり、どうなるんだろうか、という気持ちで観た。前作『花柄八景』とも通じるテーマで、同劇団らしい題材だと思う。エンディングは少しホッとするのだが、そこで流れた小泉今日子の「丘を越えて」でちょっと泣いてしまった(^_^;)。伯爵を演じた前田悠雅はほぼ出突っ張りで頑張っているが、全時代で登場する岡田帆乃佳がいい仕事をしている。

jokerman（1303）

実演鑑賞

満足度★★★★★

とても面白かったです。少し長めの公演時間でしたが気になることもなく物語りに引き込まれました。伯爵を演じてる女優さんの演技もとても素晴らしかった。淡々とお話しされてるようで、感情が溢れるような演技は、他の皆さんの演技も含めて本当に見ごたえがありました。
内容もほんと良かった。笑いもちりばめられていながら、物語の真はしっかり通ってる。口コミでかかれてる皆さんが何度も再演を見たくなる理由が納得でした。

ひろ（2124）

実演鑑賞

満足度★★★★

『銀河鉄道の夜』と謳われれば兎に角観たくなるもので、「現代劇センター真夏座」の文京シビックホール公演も行った。(初期形のブルカニロ博士オチ〈夢オチ〉で驚いた)。
今回は野外ということで滅茶苦茶期待。ステージから花道が伸びセンターステージもある。後方の櫓も張り巡らされたピアノ線も活躍。壁に投影される映像のレベルが高くセンスよく美しい。作品の視覚化に役立つ。楽曲の質も素晴らしく、歌と踊りのシーンは矢鱈と盛り上がる。

ジョバンニ役の山﨑智子さんはJITTERIN'JINNのヴォーカル・春川玲子似。歌が上手い。
カムパネルラ役は永野愛理さん、綺麗。
語り手は奈須弘子さん、牛乳屋も兼ねる。
ザネリは永濱渉氏、余り出番がなかった。
さそりは青柳万智子さん、かなりの見せ場が。
他のキャラクターは古代ギリシア劇のコロスのように仮面を付けた複数の者達が演じ、影となって作品を彩る。
鳥捕りのエピソードにかなり力を入れていた。

リンゴのエピソードの時にマイク(PA?)トラブルが起こり、その後音声が乱れてしまう。非常に残念なアクシデント。

想像力の果てしない旅に出る少年の一夜。

ヴォンフルー（2186）

実演鑑賞

満足度★★★★★

【無畏】
南京事件の責任を問われ東京裁判の被告となった陸軍大将とその日本人弁護士を中心に描く。
自分の与り知らぬことであっても配下の者が行ったことは自分の責任として対処する司令官……どこぞの政治屋センセイ方と真逆なのは初演時も感じたが昨今の情勢からより皮肉に感じられるのがまた何と言おうか。
また、ラストの弁護士の台詞、脚本の古川さんの想いそのままではないか？とも思った。

じべ。（6995）

実演鑑賞

満足度★★★★★

コミカルな部分もあるが、真面目な教育論も随所で展開。小さな劇場で、役者との距離がものすごく近く、臨場感が超抜群。

数学者の奥さん（3655）

実演鑑賞

満足度★★★★★

トロイと、その時代の雰囲気が楽しめる、観応えのある作品でした。
役者さん達は皆、長い台詞をこなし、喜怒哀楽の表現や、怪しく美しい動きが独特で見入ってしまいました。
音楽は、役者さん達が楽器や声で奏でていて、独特な世界を醸し出していました。
このトロイ戦争だけではなく、様々な戦争を起こす原因や人について、考えさせられました。
素晴らしい舞台でした。

こぴ（3744）

実演鑑賞

満足度★★★★

短編集2本立てを観劇。
改めて戦争を思い起こす機会になりました。
期待していた中野さんの立ち振る舞いをはじめ、出演されている演者のそれぞれの気持ちを感じられて良かった。

JOBMAN（692）

実演鑑賞

満足度★★

有名な劇団だが私とは相性が悪く、本作もフィットしなかった。６２分。
　「映像演劇」というものにチャレンジているそうで、縦約３.５ｍ×横約２ｍの２枚のスクリーンを２ｍほど間を空けて置いてあるところに、演劇の映像を写す形での上演。主に男優と女優が１人ずつ出てきて（ほかにギター／ベース演奏者が１人）、物語を語り出す。セットを片付けた劇場で、昨日までそこで上演されていた芝居の話…、という展開。演劇は観客の想像で補うもの、という主張には同意するが、展開されるゆっくりなテンポの動きとセリフ回しがちょっと…。
　映像を演劇と思えるかというのは重要な問題で、私は「生身」が演劇だと思っている（したがって、配信という形の演劇は観ない）ので、かなり違和感がある。

jokerman（1303）

実演鑑賞

満足度★★★

『○六○○猶二人生存ス』(マルロクマルマルナオフタリセイゾンス)
45分。ろ組。
黒木博司大尉は今井公平氏、樋口孝大尉は宮崎柊太氏、後藤俊康整備員は谷口継夏氏。
魚雷を自ら操縦して敵艦に特攻する人間魚雷兵器「回天」。1944年9月6日、訓練開始初日に黒木大尉と樋口大尉の乗る「回天」は荒波に呑まれて海底に突き刺さる。

休憩10分。

『その頬、熱線に焼かれ』
65分。ろ組。
1955年、「原爆乙女」と称された25名の被爆女性がニューヨークの病院に招かれ、ケロイド治療を受ける。しかし麻酔事故の為、手術中に一人が亡くなってしまう。遺されたメンバーの様々な葛藤。ケロイドの特殊メイク(梅沢壮一氏)が見事で凝っている。

ヴォンフルー（2186）

実演鑑賞

満足度★★★★★

トロイの王様、妃、プリンスなどトロイの雰囲気がとても素敵で、それに音楽劇が加わり、私的にはドップリ楽しめた。
エレーヌ役の女性が出てくるのを今か今かと待ちわびた。
絶世の美女だというので。確かに魅力的な綺麗な人で、怪しい雰囲気もあり、引き込まれました。
メインの人たちが演じている間、それ以外の人たちもひとりひとり大切にうなり声をあげたり、からだ全体で演じていて、両方を満喫できるのはスゴかったです。
本格的なお芝居で、とても素晴らしくて、大満足でした。

プヒのかあさん（1453）

実演鑑賞

満足度★★★★★

　ラスト「トロイの詩人は死んだ」云々でホメーロスの「イーリアス」を予言している点の何とも言えない痛烈は流石にジロドゥと言った所。

ハンダラ（10374）

実演鑑賞

満足度★★★★

『無畏』
初演を駅前劇場でフェイスシールド汗ダラダラで観劇。その時は「ここまでやるか」と作家の覚悟に畏れ入る。ちょっと前だったらこの内容はヤバかった。1998年、横浜黄金町のシネマベティでジョン・ウー製作の『南京1937』の上映中、右翼が乱入してスクリーンを切り裂いた。兎に角この手のネタはあれやこれやで潰される。面倒を厭う企業はタブー化して問題を更に深刻にする。ネット全盛の時代、情報はダダ漏れ、隠蔽して封印してしまえば国民は騙されるなんて最早無理。ちょっと知性があれば南京で皇軍が何をしたか?なんてすぐに分かる。
2度目の今回、「作品として随分よく出来ているな」と感心。判り易く丁寧、無駄な遣り取りを削ぎ落としている。初演から弄ったのかは不明だが、かなり観易い。簡潔に松井石根陸軍大将・上海派遣軍司令官の南京大虐殺に至るまでの罪を暴き出している。
大量の書籍が机や床に三箇所山積み、椅子の上に積み上げられた書籍も二箇所配置。ただそれだけの簡素な舞台美術だが非常に効果的。
何故、日本軍は掠奪強姦虐殺放火を大陸中で繰り返したのか?
当時の兵士達が全てを告白するドキュメンタリー映画、『日本鬼子』(リーベン・クイズ)も観て欲しい。

ヴォンフルー（2186）

実演鑑賞

満足度★★★★★

実に壮大で悲哀で愛すべき物語でした。伯爵の膨大な時間の中で、その刹那を生きる人達との関わりが愛しくて切なかったです。相変わらず言葉選びが秀逸で笑いもあり、悲しくなり過ぎない所も良いですね。三回目の上演との事で、初めて観ましたが、とても大好きな舞台です。

ハウザー（840）

実演鑑賞

満足度★★★★

そうだ藤田傳・・・今回のは初見だがずっと前に１、２作お目にかかった事がありこういうタッチだった。戯曲としての完成度はぶっちゃけた話、高くない。というか戯曲という形を取った詩と言った方が良い。人物は役を与えられているが多くの場合コロス的に立ち回る。そう見えるのは台詞総体が一つの詩でありモノローグであるからだ、と思う。
だがそれは芝居を観終えて、咀嚼しようと思いを巡らして思い当たる事で。。役者は十分に魅力的に演じ、切り取った場面の視覚的・聴覚的な「完成度」は高く「ドラマ」の展開への期待は高まる。が、ドラマとしての完結は見ない。
この作家の筆致は歴史的な事件・事象を舐め、思わせぶりな台詞をフックに観客に岩山を登らせ、作者の世界観、眼差しを共有させるのだが、事件や事象を一望できる山頂には着かない。これは「歴史」に依拠した作風のためだ、と理解する。
歴史という下地のあるカンバスに、上塗りしていく手法が、つまり下地とのコラボがうまく結実すれば作品としての美を放つが、今作は下地が何であるかは不明。戦後日本の事件に横たわる病理を取り上げた（又は具体的な事件を念頭にした）感触は残すのであるが（永山則夫が浮かぶ）、作者としてはそれが下地となり得ると想定したのだろう。最初に示されるフィクションとしての「事件」は、観客の関心をその先へと引っ張るが、事件の犯人（主人公とも言える）がそうする必然性に辿り着いた実感がない（あるいは描き切れてない）。
事件そしてその謎解きという典型的なミステリーの形を持つ今作のラスト、個別具体の事件の種明かしが訪れる事はない。社会背景、生育過程の風景から、事件の原因を推定せよ、で一個の人生を描いたと言えるだろうか。
書かれた時期には作品の背景として想像し得たものがあった、のかも知れないが。。

tottory（2402）