最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★

ネタバレ

住み込みの女（533）

実演鑑賞

満足度★★★★

ネタバレ

住み込みの女（533）

実演鑑賞

満足度★★★★

数年前の「PLUTO」が中々であったので今回も「エヴァ」原作を知らない身であるが期待して訪れた。冒頭を逃したのは残念。入場すると紗幕前での舞踊パフォーマンス。その後教室の日常シーン、だったか。恐らく冒頭では原作主人公に当たる少年（芝居では叶トーマ）と、使途との格闘シーンで（指令に当たるのは若手の女性司令官か父親に当たるメンシュの創立者叶か）、苦悩の呻き声を上げてどうにか戦闘を終える・・という感じだっただろうか。
実は何年か前、アニメ版を見始めようとした事があり第一回、二回まで視たか・・だが続かずそれきりになった。主人公はエヴァンゲリオンに乗り込み（実際には操作室に入り一体化する）、戦うのだが終始拒絶感を覚えて叫び続ける。恐怖と闘う。この作品は時代に合ったのか大ブレイクし、従来の勧善懲悪な正義のヒーロー像とは一線を画した作品と聴いていたが、それらひっくるめて目で確かめてみたかった。
原作を踏まえたオリジナルストーリーだという。その評価がポイントのようである。
私的には舞台処理等の技術は「PLUTO」を思い出させたが、演出家の本業でもある舞踊の比重が高い。紗幕を使ってその前で踊りを見せ、その間に裏で大転換をやる方法が多く取られていた。これは普通の暗転に近いテンポで、ややダイナミックさに欠いた。
そしてストーリーの方であるが、どの程度オリジナル（と言ってもアニメ版、映画版３作品と見ると多様であるらしい）を反映したのか不明だが、無理やりに織り込んだように思われる部分が終盤に、ほころびを露呈したようで些か寂しかった。

tottory（2415）

実演鑑賞

満足度★★★★

最初、フライヤーのタイトルを見た時に、なんとなく暗いイメージを描いてしまったが、当日の舞台を観て「先入観で決めてはいけないなぁ」と反省‼️

なかなかよくできた作品だった。プロットもいいし、なんといってもキャスティングの妙が活きていた。とくに違和感のなかったのが、女主人役の役者さん。あとで出演者を調べたら隅田美保さんという人。たしかお笑い芸人の人だったと思うけど、どおりで台詞回しが上手いし、なんといっても発声がいいからわかりやすかった。

kurotango（86）

実演鑑賞

満足度★★★★

「虹む街」から２年とは時の速さよ。まだ鬱々とした、一年遅れの東京五輪を控えて揺れていた時期に、横浜黄金町の昔の風景はこうだったか、というようなコインランドリーや自販機のある朽ちた鉄骨建屋とその周辺の多国籍な店、その界隈を「完全に模した」かのようにぶち立てていた。美術（稲田美智子）ともども界隈に人が行き交う風景には、歌はあっても台詞は殆どなく、観客はそこで生起するものを「観察」するのみ。「今日が最後の営業日」・・コインランドリーの管理人（オーナー？）の安藤玉恵が見せる背中が・・。多くの店がつぶれていった世相を映し、同時に（神奈川県在住の多種多様な人種民族の）人間たちの飄々と生きる力強さを対地させていた。

そして今作は、メインの出演者が応募から選ばれた（オーディション等をやったかは不明）神奈川県人。二人だけはオファーで出演した人おにょうだが、彼らも皆と並列で、有象無象の一人として出る。一般人はと言えば、やはり多種多様な民族をルーツに持つ人らである。
前にも増してストーリーはなく、「虹む街」からどの位経ったか知れない未来の、同じ（よりくすんだにせよ）コインランドリーのある建屋と周囲の店の風景がインパクト大。彼らが明確にメインとなった事で、観る側としては見やすくなった。前回も出ていたアリソン・オパオンの唄とギターがしっかりヒューチャーされ、他の持てるキャラ、才能を開陳しながらも、逆にそれらを飲み込んで息づく「街」が主役となっている。
街には私たちもフリーアクセスできるが、そこに暮らす人々を知る事はない。

tottory（2415）

実演鑑賞

満足度★★★★★

素晴らしい音響環境の中、響き渡るギターとボーカル
華やかな衣装をまとって次々と繰り広げられる一夜限りの舞踏
発表会としては最高級の内容だったと思います
大きいホールで自由席という自由度も嬉しい

生のフラメンコを肌で感じているとサスペンスドラマの劇中に入り込んだ様な感覚になってくる…面白い体験でした

コナン（1436）

実演鑑賞

満足度★★★★★

モンテカルロ初体験！Ｂ、Ｃチーム、四分ノ三を観劇
つか作品はいいなぁとつくづく思う。
力一杯の演技が舞台に映える。
ポリティカルコレクトネスやルッキズムを無視した中で愛ある作品でした。

渦巻ポンプ（99）

実演鑑賞

満足度★★★★★

現在の話題になっている話題を次から次へと出てきてあっという間に終わってしまった。
ラストに棒事務所の面々を歌で連呼するのはこちらが心配になってしまうほどだが、
大いに笑わせてもらいました！

Fenegy（1472）

実演鑑賞

満足度★★★

役者一人一人にアテ書きしたような自然さがあり、最後まで納得して楽しむことができた。

おさむちゃん（584）

実演鑑賞

満足度★★★★

変えられるものは、変えて行く、そして、本来の自分自身の気持ちに気付く。巡りめぐって
最後は美しい。
お芝居観られてありがとう。

ぶたぶた（364）

実演鑑賞

満足度★★★★

劇団四分ノ三の「熱海殺人事件～モンテカルロイリュージョン」を観劇しました。
役者さん達の、最初から最後までパワー溢れた熱演に感動でした。
シリアスな内容の中に、笑いを交えた演出も良かったです。
この劇団ならではの「熱海殺人事件」を観劇出来て良かったです！

こぴ（3769）

実演鑑賞

満足度★★★

昨年KAATが試みた市民参加演劇の続編。庭劇団ペニノのタニノクロウの構成演出。
主舞台は横浜中華街の外れのアパートの一画にあるコインランドリーが横に長く組まれ、その隣には中華食堂とかスナック、雑貨屋らしき店、そこに、さまざまな国の人々が現れる。ゼリーを運ぶ人が居たり、短軀の人（赤星満）が絵本のダンゴムシの童話を語ったり、女性が歌ったり、二階から登場人物全員の靴を吊る人が居たり、なかには段ボールで作ったロボットのかぶり物の人も居たり、置物で中央に丸い笑う人形がおかれていたり、その数・十五人。登場人物にはなにがしかの役が振られているが、全体で一つの物語が進行するわけでもない。つまり、昨年の「虹む街」の「果て」を演じているワケだが、それほど深刻な終末を迎えるわけでもない。80分だらだらと続く。
タニノクロウ作品には波長の合う作品とそうでない作品がある。庭劇団ペニノの公演でも、独特の細部に凝りに凝った作劇や装置がはまる作品と、結局意図がつかめない作品とがある。昨年の「笑顔の砦」（吉祥寺シアター）が傑作だったので、横浜まで足を伸ばしたが、そう次々と傑作が生まれるわけもなく、今回は少し投げやりな感じで、そういう時もこの作s者には時々ある。笑顔の砦はスタッフキャスト田舎の漁村に合宿して作ったという情熱が端々から感じられたが、今回は市民との共同作業という点でも感じ取れるところがなかった。

旗森（712）

満足度★★★★★

すごく良かった‼️
学生の時にテストの為に歴史の上っ面だけ勉強したことを反省します…
KAIKAで行われる勉強会にも参加して、理解を深めようと思います

ろくさん（2654）

実演鑑賞

満足度★★★★

土曜日4時半の回を拝見。この作品はいろいろな劇団で拝見していますが、このバージョンは初めてでした。まさに熱演。演者の皆さんの体当り感が、直で伝わってきて良かったですね。

ひろ（2164）

実演鑑賞

満足度★★★★

平日夜拝見しました。客席と舞台がとっても近い一体感のある会場でよかったです。1話のお話が好きでしたね。もう少し長くどうなるのかまで見たかった気がしました。他のも良くできていたと思います。今後も楽しみにしていますね。

ひろ（2164）

実演鑑賞

満足度★★★★★

面白い、お薦め。
タイムリーな時事＜闇か病＞ネタを笑い飛ばすような描き方、しかし その核心は鋭く突き かつ多面的だ。タイトル「Wの非劇」は1980年代にヒットした映画「Wの悲劇」を連想させ、一見 劇構成は準えている様に思えたが、本作ではインターネットやチャットGPT等 現代的な要素を盛り込み、その功罪までを問う幅広さ。勿論タイトルに込めた思いは劇中で明かされるが、演劇という虚構性を逆手にとって今 現実を痛烈に皮肉る内容に驚かされる。

本「Wの非劇」は説明にある性の被害者が別の意味で加害者になり、事がうやむやになろうとする。それは芸能（事務所）界だけではなく、市民が時々の風潮に乗じて誹謗中傷することで更に真実が分からなくなる。性の被害は女性だけではなく男性も、それを現実のJ事務所を連想させるジョニーエンターテイメントの新人合宿所の場面で暴く。

映画「Wの悲劇」は、映画の中で上演されている舞台劇の原作という設定であるが、本作のラストは別の映画を思わせるといった凝りようだ。どのように収束させるのか と思っていたが、お～そう来たかと思わず笑ってしまった。いや それまでも笑っていたが 、やはりラストは秀逸であった。
（上演時間1時間35分　途中休憩なし）

タッキー（3964）

実演鑑賞

満足度★★★★

タイトル「４…」は、2024年12月に解散することが決まった「社会人劇団threeQuarter」のカウントダウンの意。解散までに過去の作品を蘇らせ「生」で観せるため、配信は行わず劇場公演にこだわりたいと…。

観たのは、「劇団四分ノ三」の「熱海殺人事件～モンテカルロ・イリュージョン～」で、つかこうへい作品らしいマシンガンのような早口台詞と熱量ある動作、その激情に満ち溢れたところが見所であろう。勿論、内容は、つかこうへい らしい、＜差別＞問題が根底にあることは言うまでもない。ちなみに 当日パンフには、threeQuarterプロデューサーの清水みき枝女史が、解散まで「愛と情熱」をもって劇場＜観客＞を震わせたいと記している。
（上演時間1時間35分　途中休憩なし）

タッキー（3964）

実演鑑賞

満足度★★★

かつてロザムンド・パイク主演の『エンテベ空港の7日間』という映画を観て、イスラエルのコンテンポラリー・ダンスに興味が湧いた。映画では椅子を使ったオハッド・ナハリン氏振付の作品が挿入される。これが妙に記憶に残るもので、映画の内容は忘れてもそのシーンのインパクトだけは未だに残る。十数人の男女がパイプ椅子に腰掛けては立ち上がり繰り返しては踊り続ける。何の意味があるのかないのか、随分面白い世界があることを知った。

イスラエルのインバル・ピントさんの新作公演。サイレント映画の古典的な喜劇を思わせるクラウン・パントマイムからのスタート。過剰な動作の繰り返しからその意図、意味を投げ掛け、観客は個々に妄想して読み解いていく。物凄く単純な動作を使って観客のイマジネーションを刺激してはいざない、いつのまにかに気が付いてみれば随分遠くの見知らぬ地平まで連れて行ってみせる手腕。

主演のモラン・ミュラーさんは人間と人形のハイブリッドのよう。ヨガの行者みたいに鍛え抜かれ研ぎ澄まされた肉体。腕を背中に回す動作はホイラー・グレイシーを思わせる。これ以上削げない程砥いだパーツはブルース・リー。『人間凶器』が真樹日佐夫なら、彼女は『人体表現機械』。本来、人体のパーツはそもそも何の為に備わっているのかを考えさせられる。

居間の壁紙に描かれた樹々のスケッチ、クロッキー画。ミュラーさんの服にも同様の樹々が描かれている。ミュラーさんは爪先と踵を交差する動作だけで壁沿いにスライドしムーヴしてみせる。部屋への違和感、服を脱ぎこの空間に慣れようとするも自分の意思ではどうにも自分の肉体を動かせない。まるで誰かの操り人形のような不具合。ポルターガイストのように椅子は動き出し壁の上部に備え付けられた照明はぐるぐる回転、蚊が飛び回り、ポットは壁に吸い付いて踊り出す。ロマン・ポランスキーの『反撥』のような離人症と強迫神経症のダンス。ワードローブを開くと流れる様々なミュージック。まるで精神は音楽に支配されているよう。

もう一人のダンサーはイタマール・セルッシ氏。コンパクトなワードローブからランプの魔神の如く這い出てくる。その軟体動物のような動きは『ロシアン・ラスト・エンペラー』、エメリヤーエンコ・ヒョードルを思わせる。サンボや獣の回転体の運動、受け身を繰り返す。スキンヘッドに鬚を生やした顔の下半分の印象でストーン・コールド・スティーブ・オースチンっぽくもある。酔った魔神がぐるぐる回転し続けながら重力に馴染もうとしている。舞踏というよりも格闘技だ。

使用される音楽のセンスが良い。マヤ・ベルシツマン氏や阿部海太郎氏。ポスト・トークに登場した阿部海太郎氏は今回初めて知ったが本物っぽい。

ヴォンフルー（2229）

実演鑑賞

満足度★★★★★

しょっぱなの岸田総理、よーく見るとそんなに似てない（笑）のだけれど凄く特徴を捉えておられる、出てきた時の所作なんかもうソックリ！笑ったー
政治、経済、外交 日本のみならずワールドワイドな面々、今だから言いそうな(？)言葉の数々が逐一面白くて大爆笑と拍手の連続
地上波では微妙なラインを攻めているのが良い

どんなにおちょくった様な描写であっても、その人達がそう悪くない印象として残るのはやっぱり根底に愛があるからでしょう
政治家大集結の「朝まで生テレビ」コーナー、最高
願わくば高〇早苗さんにも登場して欲しかった

コナン（1436）

実演鑑賞

満足度★★★★

千秋楽までの数公演が中止に。ほぼ初日あたりに観ていてラッキー、とは自己中心な発言だが芝居好きの本音。（昨年「中止」を悔やんだのはマキノノゾミ「モンローによろしく」・・これは一日こっきりで中止に・・、流山児「夢・桃中軒牛右衛門の」を未練がましく覚えている。）

「母」とは小林多喜二の母であった。演じた劇団座長で、最も歴史ある新劇団の創立者二世でもある佐々木愛をフィーチャーした企画で、企画性が見えすぎる演目であったりもするが、肉親の目が見た多喜二の人物と人生を描きつつも、劇の焦点はこの母と、多喜二が温情を掛けて苦界から引き出したある女性との交流（いくつかの接点でしかないが）である。その点で多喜二はある意味若気の情熱の副産物とも言えるこの女性を、母に残したとも言え、母はこの女性を通して息子を「想う」にとどまらず、多喜二が見据えた社会を、その「具体」に他ならない女性を通して触れ、知ったとも言える。母の世界観が間接的に多喜二を語り、社会とそこに生きる人を語る舞台である、とも言える。

コンマ0.2秒の間は芝居のリアリティに影響する。ひやっとさせる母の長台詞の綱渡りをクリアさせるのが、長い俳優業で培っただろう「乗り切る」技術、「合わせに行く」直感と瞬発力。正直その様子が見えるようであったのだが（僅かな間ではあるのだが）、むしろ子を思う母イメージが、ありきたりに堕ちそうな所を踏み留まったのが大きい。多喜二とは今で言う所のどういう存在か（他の人物たちも）、その想像の余地を残す素朴さが、本舞台及びテキストの密かな魅力であった。

tottory（2415）