最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

昨日も拝見させて頂きましたが、本日も拝見させて頂きました。シンプルですが、めちゃくちゃ良かったです！見ないと後悔します。今後にも期待ですね‼️

ろくさん（2637）

満足度★★★★★

フェイスガードしないままでの観劇でした。

ま（198）

満足度★★★★★

「色　即　是　空」4編からなる13の物語。様々な演目の中で、日本人が失ってしまった本来の姿、人間の本質が描かれる。演目によっては1回では分かりづらい物もあるが、各回必ずハッとさせられるセリフや場面がある。特に子供の未来の為に何を残すか?という事を強く感じた。演劇がやりづらい環境の中で情熱溢れる魂の舞台。お客さんが少なく贅沢な時間だったが、もっと多くの人に見てもらいたい！

トッチー（57）

満足度★★★★★

アンティークスの短編演劇作品の代表作だけあって、すごーくよかった。特に、この(15分間の奇跡)は最高だ。
言葉は(刃物)にも、生きる力にもなりうる両刃の剣.....
じっくり、噛みしめて拝見しました。後悔せぬよう、大切な人には、ぜーったい思いを伝えよう、そう思いを強くしました。

他の短編も、ひとつひとつ、味があり、素晴らしかった。
黒い子役の役者さん、加藤睦望さんが、可愛くて、いつまでも観たあと残りました。
いつも、ケケッ、て言う言葉、耳に残りました。この役者さんのファンになってしまった。

プヒのかあさん（1453）

原作知らずに行きました。
好きな役者さんや振付家だったんですが、わたしには合わなかったようです。

zoe-fukuoka（1323）

伏線が未回収で終わったような感じで、悪くはないんですが、もやっとはします。
セリフ回しや表情はいいです。

zoe-fukuoka（1323）

満足度★★★★★

内容はシンプルですが、泣けました。家族👨‍👨‍👧‍👦とは何かを、再認識させてくれます。もう一度見たい‼️

ろくさん（2637）

満足度★★★★★

短編集でしたが、どれも良かったです！特に「15分間の奇跡」は涙腺が緩みました。もう二度と会えない人に、とても会いたくなりました。役者さん達の演技も良かったです。愛する人達を大切にしなくては、伝えたい事は伝えなくては・・と思いながら帰りました。心の温まる素敵な時間を過ごせました。

こぴ（3750）

満足度★★★

切ないだけでした。

雨模様（5627）

満足度★★★★

毎回情報を得た時には完売のパターンで2012年「第三世代」から数えて今回で鑑賞４度目であった。それぞれ興味深い内容で少なからずカルチャーショックを受けた事を思い出す。それを求めて普段は想像してみさえしない国・地域の演劇を観に行く。
さて１演目のみ上演の年は今回初めてで、芸劇アトリエでのリーディングという風情は変わらぬものの（主催側の構えも違う＝一作入魂？という事なのか）1500円のリーディングならこの程度、という枠をかなり超えていた。小林七緒演出、彼女の所属劇団（流山児事務所）の常連でもある諏訪創が音楽をふんだんに提供し、これが最初現地での上演から借りたものと思った程異国情緒がネイティブ。キャストはその前提での布陣か、山﨑薫を始め、ソロでは井上加奈子等、群唱も迫力あり。音楽劇の趣きもあった。

イスラエル・ラビン首相の暗殺を題材にした演劇を、あるセンター（何等かの問題を抱えた人が集う施設）のメンバーによって上演される時間が、この芝居の時間である。冒頭、このリーディング上演と劇中劇上演を兼ねた開始の挨拶を演出小林女史（多分）が行なう。またこのリーディングの主催団体の担当者が、劇中の近い役に動員され「らしさ」が活きている。10名前後の役者も最高齢だろう藤井びん以下各年代にバラけ、キャラも各様で良い空気感である。・・と思ったのだが、どうやらそう感じたのは皆登場した後、台詞のない時間「出番の無い時に座る椅子」に座っていても「役」を演じ続けているからだ、と思い当る。細長いアトリエウエストに、一段高い木製の台がステージとして横長に置かれ、その向こう側に椅子が並び、役者、というより劇中の役者（センターのメンバー）が待機する場になるが、誰かが喋るとにやけたり、感情を表出したり、劇に割って入って止めたりする。彼らはこの演劇を自分たちの「問題への取り組み」の成果として一般の観客（それは市民であったり関係者、または行政担当者、あるいは政治家を想定しているかも知れない）に披露し、理解してもらおうという姿勢が滲んでいる。中断した演劇を再開したりそこで生じた事態に介入する際に観客に向かって説明を行う場面もある。
上演している現実の時間と、劇中の時間とは錯綜するものの、役名の札を下げたり演技モードが変わるため「劇中劇」との境目は判りやすい（事情に疎い観客には劇構造が飲み込みやすい事はとても重要）。
ラビン暗殺という結末に至る劇と、それを中断するメンバーによる自己主張がどのような言葉を紡ぎ具体的に何を問題にしているのかは判然としない。だが「首相」という役にしては彼に異を唱える者が多く、しかし「劇」は彼を肯定的に位置づけている事は判り、その役を演じるビンデル（藤井びん）個人は「首相」の立ち位置と同期している事も分かる（後で読んだ解説では劇作りを提案し主導したのはビンデル）。それがため首相と反首相派という劇中の関係のみならず現実（劇が止まった時間）でもビンデルが説得姿勢で相手と対峙する場面がある、というのも何となく。
そのあたりで漸く私はイスラエルで唯一「パレスチナとの対決姿勢を崩した」首相、即ちかのオスロ合意に調印した「和平に勇気をもって踏み出した英雄（恐らく作者にとって）」という史実に結びついた。なぜ彼は暗殺されたのか、この事実と今どう向き合うべきなのか・・この問いがこの劇の問いであり劇を上演するというシチュエーションにおける対話と事象を通して問おうとした問いである、（という風な状況が描かれている）と判る。
平和を望むイスラエル人が、その後再び訪れていない雪解けを無にした事件を痛恨の思いで振り返るのだろうその思いを、伝え想像させる熱量のある戯曲であった。
ラスト、首相を射殺する暗殺者役の若者は、実弾の入った銃で「ビンデル」を打ち殺す。戯曲の言葉を十分に追えていない自分には唐突な展開であるが、現実の社会にある対立構図はセンターの中にも拭い難くあり、ビンデルにとっての理想に近づく手段としての劇作りは、同じく理想に近づこうとしたラビンの行動と同質のものであり、ラビンが受けた「制裁」は当然にビンデルに与えられるというイスラエルの現実を映した。もっと想像を広げれば、ラビン元首相に言及する事それ自体がタブーなのかも知れない。日本にもタブーが随分と増えた気がする。

tottory（2407）

実演鑑賞

満足度★★★★

このコロナ禍でペット業界は活況なのだそうだ。
動物好きとペット好きは必ずしもイコールではないと思っている。
「お金を出して買う人がいるから」みたいなセリフはとても共感できました。

残酷な現実や場面は婉曲的に表現をされていたように感じました。
社会派作品としての側面よりも動物愛護センターを舞台にした人間ドラマ、
といった印象の方が強いです。
（なので物語としてはとても観やすかった）

こういった問題提起はよい試みだと思いました。

とち（1388）

身体表現で百万年単位の人類の進化を描いた第一幕が楽しかった（振付：エラ・ホチルド）。
詳しい目の感想：http://shinobutakano.com/2020/10/31/16933/

しのぶ（3216）

岸田國士戯曲の2本立て公演。

しのぶ（3216）

スタンリー・キューブリック監督の映画「2001年宇宙の旅」から着想を得たというダンス作品。異なる種が交わり新たな種が誕生。生命爆発。約1時間経過したあたりの群舞に引き込まれた。上手奥の床で黒いコートを被って仰向けに寝る男性は死体？死神？などと想像。

しのぶ（3216）

（Social Distancing Version）と名付けられたとおり、出演者らが近づきすぎない工夫が凝らされた演出だった。有名俳優の個性や持ち味を生かす人物像、背景、出番が用意されていて、ドタバタ喜劇のように声を出して笑える場面も多い。とはいえ設定はシリアスで、苦みも残る物語だった。
詳しい目の感想：http://shinobutakano.com/2020/07/13/16155/

しのぶ（3216）

満足度★★★★★

チラシ裏に載ってた粗筋のようなものとは全然違うお話でしたが、予想よりもっとずっと深みのある内容で大満足。途中、小難しい演劇論も交えながら、最後は親子の絆を取り戻し、姉弟が精神的に大きく成長するという人間ドラマが展開。ジャニーズが中心になって作っているステージは、将来お母さんになる人へのメッセージが込められてるような気がしますが、この作品も例にもれず。ちょっとポップなバージョンのトラッシュマスターズでもあったかな。

数学者の奥さん（3656）

満足度★★★★

OPダンスは泣けました。
新型コロナウイルスの影響でプロローグはビニールシートが付いていて、台詞が聞き取れない所があり、もったえなかったです。

リトルミィ（1）

三好十郎の1951年初演戯曲。老若男女の出演者がそろう老舗劇団ならではの贅沢な公演で、演出は鵜山仁さん。

絵画のキャンバスのようなパネルを組み立てていく舞台美術で、教会、アトリエ、画廊、ゴッホがゴーギャンと暮らした家などに場面転換する。19世紀半ばのヨーロッパの時代背景がわかる、具象の衣装とヘアメイクも凝っている。戯曲の世界観を丹念に立ち上げる群像劇になっていた。

しのぶ（3216）

満足度★★

新国が世間離れしているのは今に始まったことではないが、これだけ外されると唖然とするしかない。子供と見る演劇を作って、演劇普及するという触れ込みだが、私が見た回は子供が一人もいなかった。高校生らしい生徒もいない。学校休校で授業が詰まっている今、よほど自由の利く私立学校以外芝居見物などしていられないだろう。まだ冬休みも始まっていない。新国がその建前に自己陶酔して勝手にやっているだけなのである。
作品の選択もわからない。ピーターパンが子供の世界に普及している英米ならともかく、フライイングのピータンパンを見た生徒ですら、このストーリーは楽しめないだろう。
子供のための演劇が難しいのはわかっている。学校の団体観劇が不人気なのも知っている。しかし、その中で、円の「お化けりんご」のような傑作も出てくるので、思い付きだけでは周囲も迷惑、客席も半分がやっとで、楽しんでもいない。確か円はスタジオの近所の学校の生徒を必ず招待していたように覚えている。せめてそこが児童を扱う原点だろう。
芝居を見ると、込み入った筋の割にまとまりは悪くはなく、ノゾエは意外に商業劇場も行けるのでは・・と思ったが、子供抜きで大人だけで芝居として見ろ、と言われるとつらい。主演のピーターの入野白由とモリーの豊原江理佳は歌もまずまずで柄があっている。ミュージカル仕立てでそこはさすがアメリカでそつなくいい曲が揃っていて、そこではちゃんと子供と大人の観客が読み込まれていた。

旗森（707）

満足度★★★★

まあ表現（舞台装置から衣装、演出）がかなり誇張されているので、何かとんでもない話（不条理劇）のような気がするけれど、主人公の行動原理とその周辺の人物が陥る状況を整理してみれば、かなり辛辣な風刺劇、自己啓発あるいは自立成長礼賛への批判劇と言うか、かなりスパイシーな現代喜劇か。
　イプセンの「人形の家」が嫌い、というかノラに何の共感もしない、ただのエゴイストじゃない、という評価の人が割といます。（そう感じます）女性の自律を、当時の封建的な家族関係の中で高らかに訴えかけた、というのが、日本の明治期以降、早稲田演劇を中心になされてきた解釈ですが、本当にそうなの、という素朴な疑問です。
　まあ、日本に限らずアメリカでもフェミニズム運動の象徴として、ジェーン・フォンダなどは嬉々として「人形の家」の映画化に乗っていましたからねえ。（今となっては、彼女のフィルモグラフィーとして語られることはまずない）
　でも、イプセン自身にそのような意図があったのかと言われれば、これは謎。
　この「ガール・イン・クライシス」は、ダーク版「人形の家」あるいは、突き抜けるとこういうことなのよ版と言えまいか。
　

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）