最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

「悪い手」初演もヒリヒリしながら拝見しましたが、千秋楽どっぷり観劇。

元看護師·純子、パーティ好き幸子、男受け良い佳苗、保険外交員·真須美…
類は友を呼び、膝に傷持つ面々の駆引き、腹の探りあい、緊張感があって堪らない。
良い感じの結末だが、2度ある事は…悪手は繰り返され、悲劇の予感？面白かった!

ね（6556）

満足度★★★★★

　板中央に高座、無論座布団が一つ。高座の背後にはほぼ一双の屏風。開演前は出の為、上手が少しすぼめてある。さて、真打登場。明転するが、微妙な明度の照明が実に効果的だ。（追記後送）

ハンダラ（10382）

満足度★★★★

ドイツの作家ホルバートの作品。ブレヒト劇をやり続けてきた劇団だが、ブレヒトと同世代を生きた作家を「生誕１２０年」として取り上げた。
演出家の公家義徳氏がパンフレットに記したところによると、革命家たちを描いたブレヒトとは対極にあるように小市民の生活を描いた作家だという。
父の決めた嫌な相手との結婚から逃れ、駆け落ちした相手の男はどうしようもない輩で、主人公の女性は乳飲み子を夫の実家に預けて懸命に働く。当時はドイツだけでなく欧州も米国も日本もそうだったと思うのだが、女性が夫の所有物のような扱いで自分の人生を生きられなかった、ラストは救いようもない悲劇である。究極の児童虐待が起きるのだから。主人公の叫びが、何とも言えない重さを突き付ける。
この劇が今日性を持つのは、女性の貧困、抑圧が今もあまり変わっていないところだからだ。時代は１００年近く回転して主人公のような女性の悲劇がなくなったかというと、そうではない。日本でもDVがあちこちにある。結婚して仕事を辞めるのは当たり前のように女性であった。非正規労働による貧困に苦しむのも多くは女性である。シングルマザーの苦闘は日本でも欧州でも同じであろう。
途中、２回の「換気休憩」が入って約２時間半。前段は若干、緩いペースだと思うが、後半は引き締まってくる。特に、主人公のマリアンネを演じた仙石貴久江が光った。若手の劇団員が育っているということなのだろう。長年慣れ親しんだ武蔵関のブレヒトの芝居小屋を出た今、新しい劇団になっていくためにもこうした女優さんがいるのは明るい。
アフタートークでは背景にある戦争の話も出てきたが、この舞台には戯曲が書かれた直後に出てくるヒトラー政権の空気も感じさせない。男たちはどこまでも身勝手なやつばかりだが、それでも戦争で抑圧される空気はないのだ。戦争とは一応、切り離されているだけに、現代社会での今日性が舞台に浮き上がってくるのかもしれない。

かず（576）

満足度★★★★★

久しぶりのひとり語りでとても楽しかったです。「ジュロコロ」のお話も絵本で見るのとはまた違って面白かったです。末原さんの想いがどんどん広がっていくといいですね。
楽しかったので配信も見ました。映像がとてもきれいです。マイクを使っているので音量によるストレスもなくてよかったです。
今回、再販売になってまた配信を見ることができるので楽しみです。

みなみ（3185）

満足度★★★★★

ライブ配信があるそうです。

字面みてて思い出した永田耕一さん。スーパーエキセントリックシアターの永田耕一さんだったんだ。すっかり好々爺になっちゃって、観てて気がつかなかった。初めて劇場に足運んで観たお芝居がスーパーエキセントリックシアターだったんだよなあ。あのころの２枚目役が今や好々爺かあ・・ふーん。

初めから気がついて観てたら見方が変わってたかもしれない。

ま（198）

実演鑑賞

満足度★★★★

９日19時開演回「水棲のアリア s.v.」（85分）を拝見。

「サラサラ・キラキラ」な流麗感のイメージの初演時（2016.６）と異なり、今宵は唐突に湧き出る感情の熱さに驚かされた。初演は「流しそうめん」、対する今宵は「鍋焼きうどん」の趣きかなぁ？ｗ
勿論、初演との演出の違いもあろうが、前回の川原翔さん、今回の今村貴登さんの持ち味の違いも影響しているのかもしれない。
そして、何よりも特筆すべきは（特に終盤における）松本真菜実さんの輝く表情がピカイチ！
役にかける気合といったものが上演中、ビシバシ伝わってきた上での大団円なので、余計に輝いて映ったのかもしれない。

byassist（843）

満足度★★★★

いかにも今どきありそうな話だが、面白く見ていてもどこか物足りない現代世相劇である。
物語の主人公は多摩川河口の下町あたりの中学校の女教師（南沢奈央）、ア・ラ・サーティで結婚前提でお泊りを重ねている男性（岡田地平）もいる。その一ＤＫのアパートが舞台である。
物足りなさをひとつ上げて見ると、この物語、７７年のテレビドラマ「岸辺のアルバム」を意識して作っている。前の年に起きた多摩川岸辺の洪水で、あこがれのマイホームを流された家族の物語である。この戯曲は２０１１年の初演。今回は手を入れての再演だが、五十年も前の世相劇を背景に持っていることが足かせになっている。
岸辺のアルバムの時代はテレビドラマが最も社会的な影響力もあった時代で、この作者の山田太一をはじめ、向田邦子、橋田寿賀子、倉本聰などのテレビ世相シリーズは家族の生活モラルも支配していた。そのモラルが崩れてしまって、変わりうる新しいモラルも見いだせていない現代では、モラル談義は一言で言うとウザイ、上から目線がうっとおしい。
現代は、この女教師のように一人生きる社会で、そこでは家族やパートナーですら縛られたくない。この主人公は、ちょっと面白い人物像なのだが、その物語を囲む人間たちが古い。考えて見れば、このカンパニーの主宰、演出の和田憲明も６０歳を過ぎている。この演出家はかつて新宿にあったトップスで新鮮な小劇場社会劇を作っていて経験も豊富、演出は手堅い。今回もそこは遺憾なく発揮されているのだが、若い世代を扱うと、上から目線が見えてしまう。
人物では、一階上に住む年の離れた男女。主人公への絡みは面白いのだが次第にありきたりになっていく。大学時代のサークルの友達、ユニークな万引き女として登場する（この登場の部分はよく出来ていてリアリティがある）がこの折角の人物も今風に生かし切れていない。
２時間、飽きないで十分面白いのだが、どこか通俗に流れている、そこが丁寧な仕事の割には残念なところである。このカンパニーの再演戯曲の選択はなかなかのもので次回を大いに期待したい。

旗森（707）

満足度★★★★★

105分。休憩なし。

てっくぱぱ（1533）

満足度★★★

115分。10分間の休憩含む。

てっくぱぱ（1533）

満足度★★★★★

すばらしかった！一人ひとりの思いがきっちり伝わってきました。
指揮者の塩田さんとマルグリットの昆さんが、力強くこぶし挙げてタッチ（触れてない）していたところは胸熱でした。ロン毛が腰までの上原理生さん、相変わらず良いお声、好きです。今回すてきだなと思ったのは、田代万里生さん。気品のある伯爵でした。

ばなっち（238）

満足度★★★

評伝劇としては、真杉静枝がどのように生きたかはわかるが、なぜそのように生きたかを掘り下げるに至らなかった。松本紀保(松たか子の姉)は、静枝の喜怒哀楽と意地をよく演じて、さすがの貫禄を示した。しかし静枝が次々男を乗り換えたのはなぜか、逆に言えば男たちにモテたのはなぜか、戦後、慈善活動や被爆者乙女救済に力を注いだのは何故か、わからなかった。特に中山義秀が結婚後は静枝をじゃけんに扱うように変わってしまうが、何故なのだろう。
女だから、植民地台湾出身だからというのが後付けの理由のように見えた。
石原燃の新作に大変期待していたのだが、今回はあまりいい観客になれず、残念。

Takashi Kitamura（751）

実演鑑賞

満足度★★

晩年の北斎の困難な生活と現代の挫折した画家の日常が交互に描かれる。どちらも何か突出したものがあるわけではなく二つの話の関連性も薄い。まるで未完成の塗り絵でも渡されたような気分だ。絵心のない私の満足度は当然低い。

lattice（557）

結果をご報告

https://twitter.com/j_d_a_1960/status/1369109141168349188


こんな配点でした

https://twitter.com/keikei_keita/status/1368577304394297355

みなみ（3185）

１８，１９，２０、２３。なるほど。

ま（198）

満足度★★★★

「もっともらしく押す」千秋楽観劇

失踪した母が飛行機事故に、空港で再会する3姉妹。
不妊の長女、不倫の次女、妊婦の三女、其々の想いと母の思い出がフラッシュバック。

ギスギスしても家族の慈愛が優しく包み、乾きに潤い、ピアノの音色と共にほっこりさせて頂きました｡

ね（6556）

満足度★★★★

前回の酒天童子討伐は…

刀鍛冶·兼光が寝返り、天神は農具·鉄砲·大工·鋏·鍋·金銀·錻鍛冶を集め、酒天童子討伐へ。
兼光を信じる弟子·振は?

親子愛、恋愛、自己愛、そして師弟愛、愛に突き動かされ、人は人を助け、助けられ、前へと進む!

怒涛の130分ノンストップ殺陣芝居凄かった!

ね（6556）

満足度★★★

空の驛舎さんのいつもの公演とは異なり、意欲的な表現に…
この新型コロナの閉塞感から、17の物語·関係性として、COVID-19の断片を切り取り、75分に凝縮。
17の物語…情報量OVERで、私はまだ点と点が線として纏まらないが、感じる事は多々。
私の中でもっと昇華したいのだが、展開の早さに付いていけない所が…

追伸、COVIDによる死亡確率は現在1/2万[人/年]と少ないが、80歳以上の致死率15%｡
もし自分が（娘達も）両親にうつしたら一生悔やむ…

ね（6556）

満足度★★★★

千秋楽観劇

何度目かの『りんごのうた』
感情たっぷりの島原さん、前回より少し可愛く見えた泉おばあ様、柊さんのダダ漏れ心の声も良かった。
逝去した祖母を思い出し、何も恩返しが…等と考えつつ観てた。
親から子、子から孫へ、

追伸、祖母の分まで娘達を（そして未だ見ぬ孫達を）見守り、守れるのだろうか…
頑張るぞ！

ね（6556）

満足度★★★★

日本を離れ、アユタヤの日本人町で暮らす人々。
ハーフ、アユタヤ育ち、士農工商、様々なわだかまりを乗り越え、ユートピアに辿り着けるか?

17世紀なのにとても進歩的で、現代に通じる、人と人との繋がりのお話。
3百年前なのに、女性が力強く、とても進歩的（現在のおじさま社会の方が遅れてる）！
そして、それを見守るお兄さんが優しい｡

しっかり笑わせて貰って、ホロッってさせて貰って、暖かいものを頂けた。
拝見できて良かった｡

ね（6556）

実演鑑賞

満足度★★★★

モリー：桜井玲香の回を観劇

1990年の映画『Ghost（邦題 ゴースト/ニューヨークの幻）』のミュージカル版である。当時さかんにTVCMが流れていたのを思い出す。てっきり純愛ものだと思っていたが今回観てみて霊媒師がさまよう魂との会話を可能にしたり、死の真相を巡るミステリー（?）の要素もあったりして、コメディを基本にした何でもありのエンターテインメントであることが分かった。そんなわけで最近涙もろくて会場を出るときに困ることが多い私だが、予想に反して顔を上げて悠々と外に出ることができた。

皆さんの演技も良く演劇としてはかなり満足したが、肝心の歌は期待外れであった。ソロはまだ許せるがデュエットになるとバラバラでまるで合わせようという意思が感じられない。コロナのせいで一緒になっての練習が足りないのだろうか。さらに３人になるとただの混乱である。その代わりに霊媒師役の森公美子さんの歌が最高に盛り上げてくれた。音楽については森公美子ワンマンショーである。映画でも同役のウーピー・ゴールドバーグがアカデミー助演女優賞を受賞しているのでそういう作りのものなのかもしれない。

最後はスタンディングオベーションに付き合ってしまったが私的には星３つというところ。しかし森さんの歌に痺れたので一つ増しにしておく。

lattice（557）