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公演情報 東京デスロック「平成二十三年のシェイクスピア」の観てきた！クチコミとコメント

• アキラ（1498）

  満足度★★★★★

  『WALTZ MACBETH』やっぱり東京デスロック、面白い！
  最初はどうなることかと思ったけれども、確かにマクベス。

  ネタバレBOX

  まず多田さんがマクベスのあらすじを話すところから舞台はスタートする。
  何もない舞台に、次々に着物の正装姿で役者が現れる。手に椅子を持ったり持っていなかったり。
  
  冒頭の数十分は台詞がない。
  椅子に座るか座らないかの駆け引きのような様子が描かれる。
  
  どうやら椅子を媒介することによって、「空気（いわゆる「気」）」とか「気配」のようなものを表現していたようだ。
  誰が座るのか、どう人に譲るのか、あるいはどう人に接して、自分がどう思われたいのか、などである。
  
  そこから、明治時代に翻訳されたままの台詞のマクベスが始まる。
  椅子を取り合ったり、椅子を何かに見立てたりということに使うのだ。
  
  つまり、椅子は、やはり、「見えないモノそのもの」や、特にそれを媒介することで「見えないモノ（関係など）」を見せるためのツールとして活用されていく。
  
  マクベスやマクベス夫人、ダンカンやマクダフが置かれている立場や、その感情を椅子を通し、さらに台詞がそこに加わることで巧みに表現されていく。
  単に椅子を取り合っているだけでなく、そうした企みが徐々に見えてくることによって、マクベスの物語が立ち上がってくるのだ。
  うまい。
  
  もちろん、マクベスの台詞を喋りながら、椅子を取り合っている人々という見方もアリだろう。
  それができるのも、冒頭にあらすじの説明があるからなのだ。
  なかなかこのあたりは用意周到と言える。
  
  そして、役者がとてもいい。もの凄くいいのだ。
  偶然のように、椅子を動かし、倒し、取り合い、座ったり、座れなかったりという様が見事なのだ。
  狭い舞台なのに、思い切り良く手足を動かし伸ばす。相手の気配をきちんと察知し、それをやってのける。普通に考えると、周囲のことばかり気になって（ぶつかりそうなので）手足が縮こまったりしそうなものなのに。
  汗だくになって、息も切らしながら走り回り、踊りまくる。
  
  人と人との距離感と、気配と感覚、さらに安心や不安などを舞台の上で見せることにより、マクベスの物語は現代に生きてくるのだ。
  
  それにしても、『平成二十二年のシェイクスピア』が見られなかったのが残念。夜の回もあればなあ。

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  2011/02/28 07:57

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