tottoryの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪

もしや皆勤賞？　地元だけにウォッチャーであり続けたいと願うも、今回の措置。KAAT大スタジオ、元よりすし詰めになる程チケット出ないんだし座席の幅も余裕あるんだし、やればいいじゃん、と思うが。。せめて映像配信を見て心で応援しよう。
但し、しっかり配信して欲しいものだ。タダでやってやるからと、タカを括らぬよう。何より時間をそれに割くのであるし、私の場合は移動の都合によりネカフェでも探して観るしかなく、言わば有料での鑑賞である（入場料以上の出費になるかも）。
若手演出家コンクールの配信が中々鑑賞環境としては厳しかったので。。
とにかく今回、予算が飛躍的に増え（副賞の額が・・）、戯曲賞、グループコンペそれぞれに審査員が揃えられ、エントリーグループも若手のしばしば目にする団体が名を連ね、以前地元グループが勝利したのに対して居酒屋の一気飲みよろしくうわっと盛り上がったという、文化度的貧しさを淋しく味わった何年か前を思い出せば、コンペそのものに真剣味が増すことは歓迎。しかしその分、地方色が薄まった。以前は「劇王」かながわ版といった位置づけもあったせいかも知れないが、、。
東京一極集中の問題は人口問題であって演劇一人が躍起になっても仕方ないのだが。それよりもこの企画の質的変遷が最終的にどこに落ち着くのか、よく見えない所へ予算増額している事にどことなく座り心地の悪さを感じる所がある。それもひっくるめて、今後も見て行きたい。いずれにせよ、くによし組とモメラスを楽しみにしております。

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こんな時期ではあるが...よおく落ち着いて考えれば足掛け３年progressしてきた「サイコシス」workingの一つの仕上げ、集大成であろうと。。タイトル表記を少し変えてるのは製作過程で何かこう、発展があったのだろうと。。（Psycho心＋Crisis危機=Psychosis精神崩壊、成る程!）
川口女史の仕事に最初に触れたのが５年以上前、小～さなチラシを手に今回と同じ渋谷の倉庫のような会場で観たサラ・ケイン「クレンズド」シリーズの何作目か。鈴木光介氏の舞台姿（やはり楽器で）もその時が初。同作のworkをソロで担った滝本女史も込みで今回一体何やるのか、未知数だがその分沸々と期待が蠢いているぞと。。
なお当日コロナ不安で会場に来なかったチケット購入者対応として、後日映像配信を行なうとか。

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水族館・本公演は暫くご無沙汰（寿町の長期イベントにも一度も行けず..）。今回は行く。体と命を張らねばならない不穏な時代を予感させる昨今、志の塊のような劇団の汗を嗅ぎたくなった。

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AMMO・南慎介による脚本。初演を観ていたが作者を演出者と取り違えていた。とすると昨年d倉庫「日本国憲法」の小品が初AMMOでなかった訳で、思い返せば通じるもの有り。今度は作者自ら演出だが、さてさて。。

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アゴラで観た良品が装い（役者）を変えて（もう3年以上前）。なべ源二本立て必見。

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海外戯曲でも剣呑な所をやってくれる名取事務所だが今回はよく見ればパレスチナ演劇。
日常化した非日常（事態）は以前見た映像でも想像し難いものがあるが、演劇を介して近づけるだろうか。。

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演技の類型の一。との認識しか持ちおらなかった新派が「現存」する、と知ってからも遠い存在であったが、この所乱歩の横溝正史のと気になるレパが目を引き、毎度狙っていたが今回はチケット購入。やっとの御目見えだ。
何と言っても楽しみは演技の形態。（前進座の時もプチ･カルチャーショックだったが..）
私の中の新派とサスペンスとの橋渡しは、化粧顔の天地茂。

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以前一度（前日に劇団を知り予約して）観た壱劇屋その後の“話題の”舞台を逃し続け早三年？？　小劇場ベースの劇団にして美・快の探究（要は純血種エンタメ）らしいとは、アナログでアナクロな我らにはある意味敵（人間にとってのAI？）。敵ながら何とかを見たさに、いずれ今回は観に行く。

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一度拝見したこのユニットの特徴は、初年並の若手、女性主導（知った瞬間団体名への警戒心が溶解）、フシギな芝居の作り（説明しづらいが）。「次」の機会が漸く！

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この作品の作家三好十郎を語る上での評価がもう一つぼんやり。「かつて滝沢修がやった」と聞けば、「あの炎の人のゴッホ役を見事にやり遂げた」という言い方の中に「役者」に対する評価が読み取れるが、「芝居」の評価は見事に回避されている。そして「作家三好十郎と言えば」、の枕に続くのは「浮標」とか「受胎」「冒した者」「その人を知らず」、あと「斬られの仙太」。レ・ミゼのように言わずもがなな演目なのだろうか。それとも画家ゴッホの価値が彼の評伝劇の価値を保証しているとでも。
考えるだけ面倒なので、折角の機会、新劇団所属とは言え現代人である演劇青年（彼は文化座で二度画家の役を別の芝居で演じた）のゴッホを観てみよう。

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昨年観た一度目の舞台が好感触。もじりタイトルが思わせぶり（前回は観劇中に気づいた）。感覚的に惹きつけるものに正直にアンサーすべきか、否か・・未だ人生の操縦法定まらず。

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烏丸ストロークの初観劇が同演目の東京公演、相当のインパクトがあった。自分が修験者になった錯覚。肉体を駆使したパフォーマンスでもストーリー性あり異界とスイッチする感覚は「常陸坊海尊」を連想。不明部分も多いが満腹感のため深追いせず。非言語メッセージを分子として、波動として受け取ったのでそれを敢えて言語世界に引っ張り込むと何かを削ぎ落としてしまう気がしたためだ。
・・そんな印象深い上演だったが、再演には（良かった舞台ほど）逡巡が。

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本家T-Factoryの公演、一年おいて昨秋玉川大学の学生が上演したが見逃し傷心であった。次のチャンスがこんなに早く訪れるとは。
日本工学院初訪問もセットで楽しみ楽しみ。

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鐘下作品の合間にこの所は古典を挟んで来る挑戦の回のハツビロコウ・・。著名な「野鴨」だが確か未見だった。どの演目でもハツビロを味わえる事に感謝。

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野坂昭如のお色系つうと今村昌平が小沢昭一主演で撮った「エロ事師たち」てのがあった。原作を知らなくとも楽しめるドガドガの舞台だが「色指南」、読んで行くか。

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数多ある評判の良い集団でも目を留めてみる事が中々難しくなった。この劇団の名前を覚えたのは、過去公演データを眺めていてふと意外な役者名を見つけた事、による。んな事で内容も全く予測がつかないが、「瀬戸の」と全く違うチラシとタイトルが手招き。ちょいと楽しみ。
（この、芝居見る前の楽しみてえのは、健康に良いんではないだろうか。）

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アイヌを描いた芝居は稀少であるので観てみたい。
実を言えば詩森ろば「演出」で予想される場面を想像して食傷（ナレーションを持ち回りでノリ良くやる、場面転換を掛け声出しながらノリ良くやる、てのが正直とても苦手）なのだが...目が醒めるスタッフ陣、とりわけ音楽に俄然興味。

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あれをトラムで？？・・と、会場とセットで興味津々であったが中止と聞いて思わず書き込み。「観たい！」
消防局の許可が下りなかったという。公共劇場のトラムはダメであった。是非新国立小劇場で！（芸術にアグレッシブな小川絵梨子、天野天街もやれたなら次は庭劇団でしょ）

期待度♪♪♪♪♪

この所骨太舞台を打ち出してる俳小。「群盗」は魅せたしぐっと来た。「殺し屋ジョー」絶対観たかったが観られなかった。でもって、よく知らない演目だが本作は早々に予定に入れよう。

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一度観たのは浅草東洋館だったか（木馬亭だった）・・文語体に眠くなっても何やら有難い心持ちのするのは何～んでか。能を見て寝なかったためしがない。しかしまあ「日本の心」のありように触れたいという「向学心」には抗えない。加えて篠本演出が今回はどんなだろう・・楽しみであるし寝に行くつもりは全くないが、寝てしまってもそれはそれでwelcome。