ＭＩＮｏの観たい！クチコミ一覧

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｢小劇場にも日本が誇る時代劇の伝統を正しく継承したい｣という林与一さんの言葉に胸が熱くなる。
時代劇を上演する小劇団も多いが、所作もわからずに演じ、殺陣はまるでダンスのよう、というトンデモ時代劇が横行している。私はかつて池袋演劇祭で受賞が有力視されていた時代劇劇団(東京芸術劇場で上演していた)に、｢もしあなたたちが受賞したらあなたたちの時代劇がスタンダードとして継承されるかもしれないんですよ。そういう覚悟をもって創っていますか｣と苦言を呈したことがあるが、時代劇を創ろうとするのならその程度の覚悟は持ってほしい。
SPPTテエイパーズハウスは林与一さんのアドバイスがあるのなら、観客も安心して舞台世界に没入できることだろう。

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剣持直明は得体の知れない案内人か、それとも必死に共通点を探し始める中で出会う風変わりな面々の一人か？　う～ん、｢剣持は誰だ？｣　悩むなあ。ここはひとつ実際の舞台で確かめたい。

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どこまでも広い海にぽつりと浮かぶ謎の船……その寂寥感漂うイメージがどのように美しさと醜さを詰め込んだ親と子達のヒューマニズムラプソディーに姿を変えるのか、興味をひかれる。

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説明にも書かれているが、マジックリアリズムとは文学上の用語で、リアリズムに立脚した枠組みを備えているものの、超自然・夢・幻想などの要素がそのリアリズムを侵犯し、時間や虚実が混淆していくスタイルのことで、ラテンアメリカの驚異的な現実を写実的に描くと欧米人の目には魔術的な幻想小説に見えてしまうことからこう呼ばれるようになったものだ。
もともと非日常を求めて劇場に通う我々に、村手龍太はどのような魔術的なリアリズムを観せてくれるだろう。今回は村手は作と出演に集中し、演出をガラ劇のガラ林に委ねたのも興味深い。

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ラゾーナ川崎プラザソルの１６周年記念公演は青春事情の大野ユウジ作・演出による２本立て興行。美容院と夜間保育園を舞台にしての様々な人間模様が描かれる作品らしい。普段からプラザソルでの公演は観応えのあるものが多いが、この記念公演も期待が大きい。

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チェーホフの｢かもめ｣はもう何度観たことだろう。清水邦夫の｢楽屋｣、つかこうへいの｢熱海殺人事件｣シリーズ(殊に｢売春捜査官｣)と並んで鑑賞回数の多さでは私のＢＩＧ３だ。これまでに観た｢かもめ｣では１０年１０月のＭＯＤＥ(松本修演出)と１１年６月のオクムラ宅(奥村拓演出)、そして１７年２月の無名塾(江間直子演出)の３つが大きな印象を残している。
今回の公演はスタニスラフスキーメソッドに基づいて訓練している韓国の大学生によるものということだが、韓国人が｢かもめ｣をどのように感じ取っているのか、興味深い。

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五十嵐絢美の１２ヶ月連続一人芝居公演、五十嵐絢美という女優を観たことはないが、スゴイことやるなあ。初回は４０分と短いが１２ケ月目は１２０分一人芝居にも挑戦してほしい。

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新キャストを迎えての新春公演は現在と過去が交錯する築地版バック・トゥ・ザ・フューチャー！。雷門は浅草だが、映画のように雷光(石尾吉達の頭光、笑)を受けてパワーアップした昭和歌謡コメディを期待したい。

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ほおずきの赤が目を引くチラシだが、海に沈んだ人のためには白い海鬼灯を鳴らすという風習は海の街出身の私も全く知らなかった。事実なのか作劇上のフィクションなのか。いずれにせよしっとりとした物語世界に浸れそうだ。

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このところチェーホフの｢タバコの害について｣の上演が多かったが、今回の新春公演のチラシはなんとトニー谷が描かれている。私ら世代の子供時代はＴＶで放送される｢アベック歌合戦｣で司会のトニーの｢♪あなたのお名前なんてえの｣がバカ受けしていた。赤塚不二夫が不滅のキャラクター・イヤミのモデルにしたことでも知られる。が、一方では公私を問わず傍若無人さが生み出す軋轢が数限りなくあるという。ただハワイ移住時はなぜか愛国者に豹変していたという。公演の内容とトニー谷は直接に関係ないのかもしれないが、独自のメソッドで週五日の鍛錬を積む役者達の新人公演という意味も持つという今回の公演に期待したい。

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昨年１２月公演の告知を見つけた時には、まだ１,０００円(！)で公演してるんだと驚いたものだったが、残念ながらコロナで延期となってしまったが早くもリベンジだ。この団体は６年前の｢偉大な一家の二泊三日ともう少し｣で初めて観て、セット、衣装、そして役者陣の演技の確かさにびっくりし、わずか千円での公演というのが信じられなかった。にも関わらず、原則として１２月の公演なので、年末の多忙さもあってその後は観れていなかった。今回はなんとか予定をやりくりして観たいものだが……。

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アクターズ・ヴィジョンの活動の中から創りだされた映画｢エッシャー通りの赤いポスト｣はつまらぬケチがついてしまったが、面白い作品だった。劇団アロッタファジャイナの時から松枝佳紀の意欲にはいつも頭のさがる思いだった。今回の舞台版もきっと目を瞠ることになるだろう。

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トロイの木馬がどのように表現されるだろうか。

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幕末から明治にかけて横濱の近代化に尽力した大商人であり、易経の天才とうたわれた高島嘉右衛門を描いたこの作品は観たいと思いつつも、予定が合わずに観れず終いだったが、今回は３作目までの総集編ということなので、なんとか都合をつけたい。

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大山劇団の看板女優"片瀬直"と、彼女の魅力を熟知した仲間達でおくる年末のスペシャルオムニバス公演ー残念ながら片瀬直という女優を観た記憶がないだけに、この機会に目にしてみたい。

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楽しさに包まれた２時間の｢音の力｣と｢人の力｣ー年の瀬の慌しさを忘れさせてもらいたい。

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ハロルド・ピンターの戯曲は現実と非現実、現在と過去、理性と狂気、論理と非論理、明晰と曖昧が縦横無尽に交錯する反リアリズムが特徴で、スタニスラフスキー・システムやメソッド演技法の対極にあるといっていい。とはいっても私が実際に観た舞台は｢ダム・ウェイター｣と｢管理人｣だけ。アンソニー・ホプキンスが主演したカズオ・イシグロ原作の映画｢日の名残り｣の脚本も書いていたらしいが…。たまには難解な演劇に身を沈めてもがくのもいいかもなあ。

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海パンひとつで海岸の岩場に立つ男の股間から太陽が差し込み、その前にうずくまっている女性が一人。しかもタイトルが｢おっきいっていってんじゃないよ！｣とくると、なにやら……。と思ったがよく見たら｢おっきいっていってんじゃないよ！｣じゃなくって｢おきにいってんじゃないよ！｣か(笑)。だが、これは確信犯だなあ。

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この団体の名前を見るのも初めてだが、どんな内容なのかもまったくわからない。ただ、脚本・演出が宇野正玖となっているから、Voyantroupe(旧：海賊ハイジャック)の流れなのだろうか。

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｢マザー４｣というタイトルなのに、チラシには女性が５人ーと思ったら、一人はダブルキャストなのね。
ともあれ、この団体はこれまでのような演劇の在り方が難しいご時世だからこそ｢サヨナラは次のハローへの合言葉｣をキャッチフレーズに、現代演劇をこよなくリスペクトしつつも否定し、新しい演劇のかたちを追求していくのだという。その一段階を確かめてみたい。